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    城市雕塑，在國(guó)外更多地被稱(chēng)為公共藝術(shù)，從上世紀(jì)８０年代開(kāi)始在我國(guó)的興起并出現(xiàn)了一批在今天已經(jīng)成為精品和標(biāo)志的雕塑，比如深圳的《孺子牛》和蘭州的《黃河母親》。 近年來(lái)，城市雕塑在國(guó)內(nèi)的發(fā)展可謂轟轟烈烈。然而，伴隨著各地如雨后春筍般出現(xiàn)的城雕作品，類(lèi)似“視覺(jué)垃圾”、“城市敗筆”的批評(píng)也不絕于耳。究竟是什么原因使我們城市雕塑“變味”了？

　　盲目開(kāi)發(fā)建設(shè) 精品少“垃圾”多

　　１９９０年之后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，使得我國(guó)各地對(duì)于城市雕塑的熱情空前高漲，雕塑市場(chǎng)的火熱帶動(dòng)了大批企業(yè)和個(gè)人參與其中，雕塑公司、“雕塑之鄉(xiāng)”紛紛涌現(xiàn)。尤其近年來(lái)，成片開(kāi)發(fā)雕塑主題公園，集中建造長(zhǎng)廊、風(fēng)景線(xiàn)、海岸線(xiàn)、廣場(chǎng)、大道等等，已成為各城市政府的工作重點(diǎn)之一。

    與之相伴的，則是大量“雕塑垃圾”的出現(xiàn)。“大到北京、上海，小到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)，到處都在做城雕，仿佛一夜之間要把所有空間都填滿(mǎn)，但精品少、敗筆多，九成以上的城市雕塑不僅沒(méi)有起到美化城市的作用，反而成為無(wú)法抹去的新的視覺(jué)垃圾。”一位不愿具名的著名雕刻家如此評(píng)論。

    據(jù)估計(jì)，目前全國(guó)每年新增城市雕塑遠(yuǎn)在萬(wàn)件以上。不過(guò)，由于缺少有效的統(tǒng)計(jì)和管理，沒(méi)有人能說(shuō)出這個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字是多少。伴隨“多”和“濫”的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。前幾年，北京昌平“雕塑一條街”充斥的垃圾雕塑至今令許多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家耿耿于懷，這些雕塑現(xiàn)在已經(jīng)被全部拆除。

    “無(wú)序開(kāi)發(fā)，盲目建設(shè)。”面對(duì)當(dāng)前城市雕塑暴露出的種種問(wèn)題，早年師從雕塑泰斗劉開(kāi)渠先生，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、全國(guó)城雕委藝術(shù)委員會(huì)主任的曹春生教授憂(yōu)心忡忡。

　　準(zhǔn)入管理混亂 模仿抄襲成風(fēng)

　　曹春生堅(jiān)持認(rèn)為，城市雕塑不是 “后院藝術(shù)”，“不是一件誰(shuí)都能干的事情。”

    １９９３年９月，文化部、建設(shè)部聯(lián)合頒布的《城市雕塑建設(shè)管理辦法》規(guī)定，城市雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)必須由持有《城市雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)資格證書(shū)》的雕塑家承擔(dān)。１９８７年至２００２年期間，全國(guó)城雕委共向９３１人頒發(fā)了資格證書(shū)。但種種因素導(dǎo)致這條規(guī)定從來(lái)就沒(méi)有真正落實(shí)過(guò)。現(xiàn)實(shí)的狀況是，創(chuàng)作人員的市場(chǎng)準(zhǔn)入管理相當(dāng)混亂，大量不具備專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的人在搞創(chuàng)作，一些包工頭、民間石匠、美術(shù)愛(ài)好者，在利益的驅(qū)動(dòng)下到處承接城市雕塑業(yè)務(wù)，有的城市甚至出現(xiàn)了街道辦事處主任親自操刀搞創(chuàng)作的現(xiàn)象。

    從業(yè)人員素質(zhì)的參差不齊，加之盲目模仿和抄襲成風(fēng)，使得許多地方的城雕千篇一律，毫無(wú)個(gè)性。“奔馬”、“醒獅”是最常見(jiàn)的題材，“火箭”和“原子結(jié)構(gòu)”成為象征科技的“老生常塑”。全國(guó)至少有４個(gè)地方立起了“黃河母親”，前兩年抽象藝術(shù)流行，結(jié)果許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的門(mén)口都豎起了“一個(gè)球加幾條飄帶”的所謂“抽象藝術(shù)”。在南京和廣州等城市，竟然出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)配套生產(chǎn)、銷(xiāo)售大小不同的圓球、飄帶，可以臨時(shí)組裝“抽象雕塑”的商店。

　　違反創(chuàng)作規(guī)律 藝術(shù)淪為政績(jī)工程

　　據(jù)了解，如果把雕塑任務(wù)交給正規(guī)的機(jī)構(gòu)或雕塑家，一件完整經(jīng)過(guò)前期策劃、評(píng)估、小稿設(shè)計(jì)、方案修改最終成品的城市雕塑，至少需要一年以上的工作周期，花費(fèi)至少在１０多萬(wàn)元。而如果找一些民間所謂“公司”和“工程隊(duì)”來(lái)做，幾個(gè)月就可完成，花費(fèi)也只需要一兩萬(wàn)元。

    對(duì)于一些地方政府領(lǐng)導(dǎo)而言，雕塑所需的錢(qián)不是問(wèn)題，但時(shí)間有點(diǎn)等不及。“常有這樣的情況，地方政府興致來(lái)了，就找到我們，要求我們?cè)诎肽晟踔羶扇齻�(gè)月時(shí)間拿出成品來(lái)，這根本就不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。太浮躁，太急功近利了。”曹春生教授說(shuō)。

    目前，許多地方在確定雕塑方案時(shí)采用了招標(biāo)的方式。但是，作為藝術(shù)品的雕塑很難量化考量，許多問(wèn)題都是“一把手”說(shuō)了算，這使得目前的城雕招標(biāo)中腐敗、不公平和地方保護(hù)等現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。招投標(biāo)變成了“跑工程”，許多真正有名氣的藝術(shù)家不愿參與其中，反過(guò)來(lái)也制約了最終中標(biāo)作品的水準(zhǔn)。

    采訪(fǎng)中，多名雕塑家不約而同地對(duì)當(dāng)前城雕工作中的“長(zhǎng)官意志”進(jìn)行批評(píng)。“一些領(lǐng)導(dǎo)，根據(jù)個(gè)人好惡、個(gè)人修養(yǎng)、審美認(rèn)識(shí)以及自己偏愛(ài)來(lái)定做什么雕塑作品，許多雕塑成為領(lǐng)導(dǎo)的形象工程、政績(jī)工程，這是當(dāng)前城雕總體水平不高原因之一。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京市人大代表李向群說(shuō)。

    不少雕塑家都有對(duì)自己的作品痛心疾首的酸楚經(jīng)歷。身不由己，多種非創(chuàng)造性因素直接參與的結(jié)果往往使作品最后成為一個(gè)“四不像”的折中妥協(xié)物。山東工藝美術(shù)學(xué)院教授胡希佳在一篇文章中談到，長(zhǎng)官意志主宰雕塑作品設(shè)計(jì)，雕塑家自身的藝術(shù)特點(diǎn)無(wú)法體現(xiàn)，在制作上，又只把城市雕塑當(dāng)成一個(gè)工程來(lái)做，外行指揮內(nèi)行，讓雕塑家成了被動(dòng)執(zhí)行的“工匠”。有些城市雕塑不按雕塑本身應(yīng)有的成本制作，更不按雕塑正常的工作周期施工，需三個(gè)月的制作工期，只給一個(gè)月的時(shí)間，加之部分施工單位的水平有限、偷工減料，“垃圾雕塑”的產(chǎn)生也就再容易不過(guò)了。

　　加強(qiáng)城市規(guī)劃 呼喚市場(chǎng)規(guī)范

　　全國(guó)城雕委辦公室規(guī)劃研究中心主任白一教授認(rèn)為，對(duì)于國(guó)內(nèi)城雕建設(shè)中存在的種種問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)通過(guò)加強(qiáng)城市雕塑規(guī)劃來(lái)解決。他認(rèn)為，通過(guò)規(guī)劃，可以使城市雕塑擺脫目前“亂”、“散”、“濫”的局面。“以前做雕塑，是一件一件做，后來(lái)是一組一組做，今后要一個(gè)城市一個(gè)城市去做。”

    更多的業(yè)內(nèi)人士則呼喚對(duì)城市雕塑市場(chǎng)的規(guī)范和協(xié)調(diào)。有專(zhuān)家認(rèn)為，對(duì)包括城市雕塑在內(nèi)的公共藝術(shù)進(jìn)行立法已經(jīng)刻不容緩。作為一種與建筑、公共環(huán)境關(guān)系密切的藝術(shù)形式，城市雕塑注定與城市建設(shè)規(guī)劃緊密相關(guān)。我國(guó)的城市建設(shè)發(fā)展非常快，以至于規(guī)劃經(jīng)常趕不上變化，隨意性太強(qiáng)，在城市建設(shè)中應(yīng)該用立法的手段來(lái)解決。