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　　應該說，目前正是查爾斯·耶克斯長期的職業(yè)生涯中最為輝煌的階段。他是一位美國的園林設計師，一直投身于后現(xiàn)代主義的設計。在他的著作第17次再版的時候，足以證明他在園林設計領域已經(jīng)掀起了不小的波瀾。從他最近完成的作品——蘇格蘭國家藝術畫廊的設計中，人們發(fā)現(xiàn)，他所采用的現(xiàn)代藝術設計手法正是他設計思想的精華體現(xiàn)。

　　花園中的小路迂回曲折，覆蓋著草坪的小山坡圍繞在形狀曲折的池塘邊，令人著迷的是，設計中充斥著復雜的幾何圖形，里面還蘊涵著科學的理論，整個花園體現(xiàn)了一種未來的園林設計理念。

　　蘇格蘭國家藝術畫廊項目占地面積達到3千平方米，園中有7米高的小山峰，并且呈S形，耶克斯希望這里能成為展出像亨利·摩爾那樣世界大師級優(yōu)秀雕塑的舞臺。

　　耶克斯打算用意大利式園林中的手法，完全展現(xiàn)狹長的風景。他說：“你不能幻想不下子把全部的東西都展示出來。你所要做的，是一點一點地把游客帶入到你所希望表現(xiàn)的地方。雕塑在園林中或融合，或背離，或伴隨的性質(zhì)，使整個園林充滿活力。”

　　在畫廊的門口在一個造型非常奇特的池塘，它的形狀是由一系列相似的復雜曲線構成，池塘旁邊土坡同樣按螺旋曲線的走勢，整個池塘看上去如同一個旋蝸。耶克斯解釋說，這個作品是為了表明，畫廊是一個特殊的空間，它是集中了蘇格蘭現(xiàn)代藝術的地方。

　　耶克斯生于1939年，完成學業(yè)之后，他在洛杉磯任客座教授。與得到一份風景園林設計師的職位相比，耶克斯更熱衷于表達他對園林的熱愛。他的叔叔和妻子都對他產(chǎn)生了莫大的影響，他的絕大部分園林知識都來自于他的叔叔，而他的妻子也是一位園林專家，曾經(jīng)撰寫了《中國花園藝術》一書。

　　耶克斯認為，所謂后現(xiàn)代，即現(xiàn)代藝術的繼承和發(fā)展。它不同于19世紀20年代的那種冰涼的現(xiàn)代作風，那種風格強調(diào)的是減少裝飾物，不帶任何感情色彩。后現(xiàn)代藝術則成為一種通俗的、幽默的、復雜的風格。

　　“我在試圖創(chuàng)造一種新的園林語言。你可以仔細地觀察大自然，它有它自己的結構和與生俱來的運動法則。我希望自己設計出的東西能遵循這種規(guī)律，但又高于他們。”雖然耶克斯的想法是非常學術化，但他還是非常樂于不恥下問，并用幽默的口吻進行自嘲。

　　最初，他選擇從事建筑行業(yè)，但他并沒有理所當然地認為，園林無條件地服從建筑。有時，他甚至認為，如果建筑師對園林風景知識不多的話，就必須尊重風景園林設計師的意見。他認為，對于建造園林來說，建筑學是不完備的學科。“好多要素他們都是不了解的，比如歷史。好多人都這樣批評過我，但至少我知道我沒有當時就承認它。”他笑著說。在建筑和所做的園林之間當然有一定的爭執(zhí)，這一點無須掩飾。太多被添加的園林比建筑更容易讓人后悔。

　　耶克斯相信，這要由風景園林的歷史所決定，并且風景園林可以做為建筑的基礎教學。他相信，在這種情況下，園林和建筑是可以快速融合的。米蘭公園就是一個非常好的例子，是由建筑物和園林設計師共同設計的，二者各占50%。

　　在耶克斯設計蘇格蘭畫廊的時候，有一支非常好的隊伍，他說，我曾經(jīng)設計了4個草圖，完成了一個大規(guī)模的設計模型，并且最近還在修改過程中，我不喜歡在辦公室里面工作，而是靠獨處時的靈感來進行創(chuàng)作。

　　就像他過去設計的位于英國鄧弗里斯郁的思索宇宙公園。這個作品曾經(jīng)獲得了世界著名的數(shù)學家的贊譽。他的助手這樣評價他，耶克斯在設計中會使用任何一種設計元素，只要有足夠的空間，他會盡可能地施展自己的能力的水平。

　　耶克斯補充說，對藝術家而言，他的設計得到了人們的肯定，并且能夠羅列出作作品的名字，這就是最大的獎賞，任何付出都在此刻有了回報。

　　在他的設計中，耶克斯經(jīng)常采用在山峰上逐步壘高的土坡。他認為這樣可以使泥土更加緊湊。這是處理光、陰影和曲線的重要方法，土堆應該有明顯的邊緣，作為純粹的分界線，它是地面一種非常好的裝飾，并且在上層土上形成了敏感的線條，從而形成了等高線。

　　目前，新思潮在園林中產(chǎn)生了難以置信的沖擊，他說，這既是流行的，還是職業(yè)的，它現(xiàn)在已經(jīng)成為重要的生成要素，這已經(jīng)成為一個世界性的關注，尤其是在建筑領域。

　　但是不容樂觀的是，目前的園林設計界，太少的園林設計公司有這樣的想法。耶克斯表示，他對一個設計師沒有靈感，那是一種悲哀，然而，我對現(xiàn)在的園林設計界非常有信心。