項(xiàng)目地址：上海寶山啟宸示范區(qū)

　　項(xiàng)目面積：44000㎡

　　示范區(qū)面積：5100㎡

　　建成時(shí)間：2018.05

　　項(xiàng)目概述

　　項(xiàng)目位于上海寶山工業(yè)園區(qū)，緊鄰羅店新市鎮(zhèn)。周邊交通條件良好，有高架、地鐵、高速路，在主城 1 小時(shí)通行圈內(nèi)。毗鄰北郊未來(lái)產(chǎn)業(yè)園，周邊配備幼、小、初及社區(qū)商業(yè)配套，1.5公里范圍內(nèi)規(guī)范有大型商業(yè)文化用地。居住、教育、文化用地，配比合理，未來(lái)將成為整個(gè)產(chǎn)業(yè)園的居住核心。

△ 上海北郊未來(lái)產(chǎn)業(yè)園發(fā)展規(guī)劃：上海之北，未來(lái)之城

　　設(shè)計(jì)理念

　　近一個(gè)世紀(jì)的學(xué)說(shuō)影響-Mies Van Der Rogh 建筑空間

　　“少即是多”的提出者建筑師密斯•凡德羅在建筑設(shè)計(jì)的學(xué)說(shuō)上有一個(gè)理念前身--鄉(xiāng)間磚宅（Brick Country House 1923）。密斯•凡德羅當(dāng)時(shí)通過(guò)鄉(xiāng)間磚宅所表達(dá)的“流通空間” 突破了以往空間的形式——封閉的或開(kāi)場(chǎng)的空間，從而開(kāi)創(chuàng)了一種貫通的、流動(dòng)的、隔而不離的空間。在這個(gè)項(xiàng)目的平面中可以讀出，獨(dú)立的墻體將空間分隔而不封閉，使人無(wú)法完全定義自己是置身室內(nèi)還是室外，內(nèi)外空間沒(méi)有了嚴(yán)格的分界線，卻更巧妙地闡述出每個(gè)空間的連接關(guān)系。墻面往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)的脫開(kāi)屋頂由室內(nèi)延伸到景觀當(dāng)中，使空間、建筑和景觀極度融合。后來(lái)，密斯將這系列理念運(yùn)用到了被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑最具有標(biāo)志性的經(jīng)典之作 —— 巴塞羅那德國(guó)館。

△ 鄉(xiāng)間磚宅平面 Brick Country House Plan (1923)

△  德國(guó)館 German Pavilion, International Exposition Barcelona Plan (1928-30)

△  MIES VAN DER ROHE | 巴塞羅那德國(guó)館實(shí)景

　　由此我們嘗試著站在巨人的肩膀上解讀景觀，在已有的建筑環(huán)境中，景觀空間由內(nèi)到外貫通建筑，我們?cè)谄矫嫔媳Ａ羟覐?qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)性，將示范區(qū)的參觀路線拆分成點(diǎn)、線、面，嘗試將景觀從建筑空間中解構(gòu)出來(lái)，再貫穿且順從建筑環(huán)境重組，為空間的在功能上添加了一連串不間斷的敘事表達(dá)，將功能融合到空間。

　　△ 空間連接與穿透 -- 與鄉(xiāng)間磚宅平面的不同之處是我們?cè)谶@里強(qiáng)調(diào)的是空間的動(dòng)線，并非完全是指墻體

△  最初設(shè)計(jì)手稿

△  流動(dòng)空間概念

△  平面圖

　　設(shè)計(jì)風(fēng)格 

　　項(xiàng)目主體建筑為現(xiàn)代風(fēng)格，立面采用大面積的紅色陶板與U玻形成視覺(jué)的強(qiáng)烈對(duì)比，干凈利落的體量關(guān)系，簡(jiǎn)潔挺拔的幾何線條，進(jìn)退有致，配以飽和的橘紅色基調(diào)，外觀顯的更加亮麗、現(xiàn)代時(shí)尚。為了打造景觀建筑一體化設(shè)計(jì)，景觀除了延續(xù)建筑的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格，在材料、色調(diào)以及設(shè)計(jì)語(yǔ)言上形成了統(tǒng)一而融合的手法。

△  建筑空間體塊 

△  主體建筑

　　分區(qū)介紹

　　項(xiàng)目在空間上面對(duì)的幾個(gè)難點(diǎn)之一在于：東側(cè)停車場(chǎng)與建筑主入口之間這段較長(zhǎng)的動(dòng)線沒(méi)有足夠的景觀界面作為內(nèi)部通行空間，不得已需要把人通過(guò)市政界面進(jìn)行導(dǎo)入。所以我們?cè)O(shè)置了幾個(gè)主要具有故事性與體驗(yàn)性的景觀點(diǎn)，并加強(qiáng)了游覽者的記憶。

△  城市空間界面

　　1.

　　時(shí)光門 

　　一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅行從亮麗且具有現(xiàn)代感的時(shí)光門開(kāi)始，伴隨著涌泉的水聲，通過(guò)時(shí)空的轉(zhuǎn)換從一個(gè)帶有吸引力與神秘感的入口進(jìn)入，由此引向一段體驗(yàn)之旅。

△  時(shí)光門入口設(shè)計(jì)效果圖

△ 時(shí)光門入口空間實(shí)景

△ 時(shí)光門入口頂部細(xì)節(jié)

　　2.

　　藝術(shù)花園 

　　穿過(guò)時(shí)光之門，抵達(dá)散發(fā)著清香的藝術(shù)花園，穿梭于曲折變化的林蔭路上，從容的去感受這份優(yōu)雅和安靜。

△ 花園小徑 

△ 藝術(shù)空間

△ 景墻細(xì)節(jié)特寫

　　3.

　　時(shí)光隧道

　　建筑與地塊邊界由于規(guī)劃限制條件所限，景觀空間被壓縮為冗長(zhǎng)的狹窄空間。我們利用景墻的層次把市政空間與景觀空間疊加融合，通過(guò)玻璃磚與陶磚滲透結(jié)合，形成半通透的景墻圍合空間，使人行走其中像時(shí)空隧道一樣，疊影交錯(cuò)，樂(lè)趣其中。

△ 空間結(jié)構(gòu)

△ 時(shí)光隧道效果圖 

△  時(shí)光隧道實(shí)景

△ 與建筑的灰空間

△ 時(shí)光隧道立面概念

△  時(shí)光隧道立面概念

△ 景墻實(shí)景 

△ 細(xì)節(jié)實(shí)景 Detail

△ 利用參數(shù)化推演景墻

△ 景墻細(xì)節(jié)

△ 景墻細(xì)節(jié)

　　4.

　　游鱗雨簾

　　霜凝青汗簡(jiǎn),冰透碧游鱗，穿越時(shí)空終抵游鱗之夢(mèng)。景觀將建筑的留白通過(guò)不同顏色的琉璃瓦筒組合成一個(gè)旋轉(zhuǎn)漸變的水景，夜晚在燈光與音樂(lè)的陪襯下，途徑此處，便會(huì)被這夢(mèng)幻的場(chǎng)景吸引駐足。

△ 入口概念

△ 水簾概念

△ 水簾里面詳圖

△ 入口水簾實(shí)景圖

△ 入口水簾實(shí)景圖

△ 琉璃裝置細(xì)節(jié)

△ 琉璃裝置特寫

　　5.

　　建筑灰空間

　　慵懶的午后，一杯咖啡，一下午。設(shè)計(jì)將室內(nèi)的空間延續(xù)到室外，布置了一個(gè)休憩洽談區(qū)域，在靠近外圍布置了流動(dòng)的水景, 噴泉作為沿街的展示吸引人流；建筑內(nèi)側(cè)空間布置了鏡水面與雕塑。

　　藝術(shù)庭院內(nèi)，樹(shù)影、白色的景墻立面，細(xì)膩的材質(zhì)，精致的藝術(shù)雕塑，干凈的草坪相互映襯。

△  灰空間效果圖

△  灰空間實(shí)景

△  灰空間實(shí)景  

　　6.

　　連廊水景

　　設(shè)計(jì)通過(guò)連廊來(lái)減弱高層建筑帶來(lái)的壓迫感和安全隱患、將白玻璃作為隱形隔斷。中庭水景選擇了飛鳥(niǎo)的主題雕塑，鏡面水景與白玻之間相互映射將影像無(wú)限疊加，水景配合跳泉使空間充滿跳躍的靈動(dòng)感。

△  連廊水景效果

△  連廊水景實(shí)景

△  連廊水景

△  跳泉實(shí)景

△  藝術(shù)雕塑

△  藝術(shù)庭院設(shè)計(jì)圖

△  藝術(shù)庭院設(shè)計(jì)圖

△  藝術(shù)庭院空間 

　　設(shè)計(jì)創(chuàng)新

　　參數(shù)化設(shè)計(jì)的推導(dǎo)過(guò)程

　　設(shè)計(jì)常常需要在很有限的設(shè)計(jì)周期內(nèi)完成，引入?yún)?shù)化手段極大的提高了設(shè)計(jì)推演過(guò)程中對(duì)參數(shù)調(diào)整的效率及對(duì)細(xì)節(jié)的把控，所以這次的項(xiàng)目我們嘗試將參數(shù)化融入到景觀設(shè)計(jì)中去。

　　一、“隨機(jī)與自然”的探索

　　玻璃景墻的主要構(gòu)成我們嘗試了兩種思路：第一種為相對(duì)常規(guī)的參數(shù)邏輯-隨機(jī)，第二種我們嘗試了新的思路。

　　1、隨機(jī)

　　首先，我們嘗試了兩種形式的隨機(jī)分布，根據(jù)概率與控制線進(jìn)行找形的過(guò)程：

　　A: 通過(guò)控制線上下端的變化，即根據(jù)調(diào)整距離控制線的范圍：距離更近的變化更多，距離越遠(yuǎn)的越趨于同類，根據(jù)距離分成等距類并應(yīng)用隨機(jī)數(shù)模擬出現(xiàn)概率，并且可以由貝塞爾曲線等函數(shù)對(duì)概率進(jìn)行修正。

△上下部分隨機(jī)變化

　　B: 這類則是不設(shè)置上下部分，通過(guò)“混合”兩種材質(zhì)的思想，借由兩種材質(zhì)所占比例與隨機(jī)變化進(jìn)行調(diào)整。

△兩種材質(zhì)在一定比例下的隨機(jī)變化

　　2、自然

　　然后我們嘗試的新方式。由于這個(gè)玻璃幕墻是暴露在天空之下、自然之中，所以我們模擬自然降雨過(guò)程的則是在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中通過(guò)尋求比例與形態(tài)的美感，相對(duì)第一種更為自然，通過(guò)kangaroo的動(dòng)力模擬，賦予同一行材質(zhì)不同的下落速度對(duì)自然降雨進(jìn)行再現(xiàn)，截取適合且美觀的形態(tài)進(jìn)行微調(diào)。

△ 模擬自然降雨過(guò)程

△  雨中的玻璃幕墻建成效果

　　二、“等距”的探索 

　　常見(jiàn)的通過(guò)網(wǎng)格頂點(diǎn)作為孔的重心直接排布、旋轉(zhuǎn)與縮放，得到的是類似于印刷中調(diào)幅式網(wǎng)目調(diào)（halftone，通過(guò)網(wǎng)點(diǎn)大小表現(xiàn)的畫面階調(diào)），相鄰兩行的行間距不會(huì)隨著行數(shù)的變化而變化，但在視覺(jué)上因?yàn)榭状笮〉淖兓餍袝?huì)有種逐漸相互遠(yuǎn)離的感受，是“看似變實(shí)則未變”；在此案中穿孔板的取點(diǎn)思路則不同，是以孔的重心進(jìn)行排布、以垂心為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、以底邊中點(diǎn)進(jìn)行縮放，相對(duì)于常規(guī)做法各行的間距是變化的，在視覺(jué)上有了不變行距的感受，是“看似未變實(shí)則變”，且在實(shí)踐中相鄰兩行的間距保持相等有助于相同結(jié)構(gòu)件的構(gòu)筑，而傳統(tǒng)的縮放形式則會(huì)導(dǎo)致當(dāng)穿孔半徑過(guò)大時(shí)因行間距變小而無(wú)法放置結(jié)構(gòu)件。

   
△   halftone 間距漸行漸遠(yuǎn)

△ 各行縮放變化

△  建成細(xì)節(jié)，間距始終不變 

　　三、“螺旋”的探索 

　　88片琉璃水簾的構(gòu)建則蘊(yùn)含了整體與部分的辯證關(guān)系：整體的結(jié)構(gòu)與形態(tài)改變會(huì)影響部分的結(jié)構(gòu)與形態(tài)變化，部分的關(guān)鍵性變化會(huì)對(duì)整體起到?jīng)Q定作用。

　　從整體思考：整個(gè)琉璃裝置總體的半徑、高度以及整體旋轉(zhuǎn)的角度、距離水面的高度和琉璃瓦的片數(shù)，共同決定了單塊琉璃瓦的平面旋轉(zhuǎn)角度、懸掛角度、懸掛點(diǎn)位及穿孔位置。

　　從局部思考：?jiǎn)螇K琉璃瓦的寬度、弧度、厚度、長(zhǎng)度、開(kāi)孔位置則會(huì)影響整體的形態(tài)與排布。

　　以上的模塊參數(shù)與懸繩的數(shù)量及點(diǎn)位分布都會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

△單塊弧度變化

                                         
△單塊寬度變化

△單塊長(zhǎng)度變化 

  △單塊厚度變化

△塊數(shù)增加對(duì)穿孔點(diǎn)的影響

△整體旋轉(zhuǎn)角度對(duì)形態(tài)的影響

△距離水面高度對(duì)形態(tài)的影響

△懸繩逐根構(gòu)建

△  雨中游鱗建成效果

　　我們一直在探索從更多維度去思考和理解景觀空間，既可以從故事性、敘事性及記憶性去營(yíng)造空間，也可以嘗試從參數(shù)化、新科技、新材料的融合去解決設(shè)計(jì)問(wèn)題。如同這次參數(shù)化設(shè)計(jì)的嘗試一樣，我們一直試圖在設(shè)計(jì)過(guò)程中嘗試用不同的手段，解決不同的問(wèn)題，去創(chuàng)造一些具有場(chǎng)地精神的景觀空間。