地景藝術(shù)作品《鏈接》　設(shè)計(jì)師劉聘　呂艾津攝

創(chuàng)作人員正在構(gòu)建地景藝術(shù)作品　陳俊山攝

　　冬日凜冽寒風(fēng)，擋不住人們對地景藝術(shù)的熱情。

    　在首都北京西南角的北京世界花卉大觀園內(nèi)，北京首屆地景藝術(shù)節(jié)的60余個(gè)地景設(shè)計(jì)方案正在陸續(xù)落地，部分精彩作品已揭開神秘面紗。

   　 地景藝術(shù)具有豐富的表現(xiàn)力。設(shè)計(jì)師巧妙地利用枯枝、落葉、竹竿等材料，結(jié)合園區(qū)環(huán)境，設(shè)計(jì)出各具特色的地景藝術(shù)作品。一些地景作品以具象的藝術(shù)形式鮮明地表達(dá)設(shè)計(jì)者的思想與情感，美妙而生動(dòng)，讓人過目難忘。

    　中國花卉協(xié)會(huì)零售業(yè)分會(huì)會(huì)長王茂春制作的中國地圖地景作品，使用園林廢料加工的小圓柱體材料，拼接、勾勒出地圖的線條邊框，再使用楊樹、法桐、銀杏、松針等樹葉裝飾各個(gè)省份，鋪滿大地。這些落葉會(huì)隨著時(shí)間，慢慢回歸大地、回歸自然。

   　 世界花卉大觀園制作的《乘風(fēng)破浪》，利用園內(nèi)原有沙地柏植被景觀作為海面，以金屬材料構(gòu)架造型骨骼，再以黃金柳和楊樹作為主要材料進(jìn)行補(bǔ)充。其中，使用楊樹廢料加工制作的小圓柱體組成了浪花造型，黃金柳編制出船只的“色彩造型”，整幅畫卷蘊(yùn)含著生機(jī)與動(dòng)感。

  　  園區(qū)內(nèi)有許多體量很大的作品。由侯筱筠、田風(fēng)、石磊、代濤等4位設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的《家園》，就是一個(gè)大型地景作品。作品整體輪廓已顯現(xiàn)，預(yù)計(jì)1月13日進(jìn)行最后一次施工，將直觀表現(xiàn)金剛（角色來源于同名電影《金剛》）望著遠(yuǎn)方，仿佛要躍出叢林的場景。

   　 獨(dú)立花藝師侯筱筠介紹，主辦方提供了100多個(gè)片區(qū)地址供選擇，他們先選擇斜坡作為創(chuàng)作場地，然后根據(jù)場地條件產(chǎn)生了作品創(chuàng)意。

   　 “我們的作品原先計(jì)劃主體金剛造型高為3米，但因?yàn)樾逼律嫌性S多樹，主體造型需要高過樹木。所以最終的作品高度會(huì)超過3米。搭建造型使用的材料都是世界花卉大觀園內(nèi)修剪后廢棄的枯枝。”侯筱筠說。

   　 本屆地景藝術(shù)展將持續(xù)到5月，隨著春暖花開，一些作品還將進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓作品風(fēng)格更多元。

    　作品《觸手生春》出自設(shè)計(jì)師張育之手，主要使用桃枝。在作品的創(chuàng)作區(qū)域，已播下了郁金香種子。等到春季到來之時(shí)，草坪上將會(huì)綻放出美麗的郁金香。同時(shí)，樹枝編織的造型可以作為骨架，在其上進(jìn)行插花創(chuàng)作，帶來更加多樣的視覺享受。

    　一些地景作品注重互動(dòng)性。

　　《鏈接》由劉聘設(shè)計(jì)。“我們的作品用桃枝編制滿月造型，整個(gè)造型先用粗枝搭骨架，再用細(xì)枝進(jìn)行填充。這個(gè)月亮圓的造型不僅可觀，游人還可親近它，坐在其中體驗(yàn)。因?yàn)槭澜缁ɑ艽笥^園提供旅游、參觀服務(wù)，在這種環(huán)境中，我們希望創(chuàng)造一個(gè)能與人連接、交流的場景，體現(xiàn)人與自然的連接。”花藝特種兵團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人劉聘說。該作品底部還布置了一些樹枝，組成連接、有起伏的線條，起到平衡作用。

   　 “這些樹枝從哪里運(yùn)來？”記者問道。

   　 “從昌平拉過來，高2米、長4.2米的箱式貨車，拉了整整3車。現(xiàn)在北京延慶、昌平的山上，不允許村民使用木材燒火。當(dāng)?shù)卮迕裥藜籼覉@后廢棄的樹枝閑置下來，正好我們用它制作地景作品，付給村民一些工錢就可以了。”

  　  雖然地景藝術(shù)形式最早起源于國外，但在世界花卉大觀園內(nèi)，體現(xiàn)中國文化魅力的作品也不少見。

  　  結(jié)合中國書法藝術(shù)與地景藝術(shù)，王茂春手書“春種、夏長、秋收、冬藏”八字，完成地景作品《春種·夏長·秋收·冬藏》。8個(gè)漢字由1.4萬根小木樁組成，小木樁保留了木材的天然原色，清晰完整地還原了書法字體，背景則使用深色木屑作為襯托。

    　占麗、陳進(jìn)、厚琪3位設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的《圍爐夜話》作品，營造了一個(gè)富有意境的農(nóng)家小院場景，讓記者眼前一亮。

   　 作品設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)介紹，他們根據(jù)設(shè)計(jì)場址現(xiàn)有自然環(huán)境，融入廢舊木材、柴火、枯木圍欄等元素，還原古人圍爐夜話的生活場景，展現(xiàn)古人的閑情雅致。

   　 占麗說：“得知此次地景藝術(shù)節(jié)的主題是‘時(shí)代盛景、大地新生’后，我想做一個(gè)富有中國特色的地景作品，這個(gè)作品里應(yīng)該有意境的表現(xiàn)。在中國，很多古畫里都有圍爐夜話、聽琴、品茶的內(nèi)容表現(xiàn)。所以，就設(shè)計(jì)了圍爐夜話場景。”

 　   “在創(chuàng)作過程中，如何完美呈現(xiàn)這一意境？”記者問。

   　 “我認(rèn)為，新生必定要有一個(gè)固定的東西存在，在中國園林、中國插花中，也都有固定的元素在里面。在古代的聽琴圖、煮茶圖中，以及一些表現(xiàn)圍爐夜話場景的古畫中，經(jīng)常會(huì)有一棵松樹，松代表常青。所以，創(chuàng)作之初，我們特意想找一棵松樹，并圍繞它進(jìn)行創(chuàng)作。”占麗說。

　　從《圍爐夜話》小院的門口處望進(jìn)去，松樹是整個(gè)院子的背景。與之相對應(yīng)，門口有一棵桃樹。占麗告訴記者，小院大門正好有這株桃樹。“我們直接運(yùn)用了這株桃樹，在旁邊加了一根柱子做成門的造型。為了不對植物產(chǎn)生傷害，秉承綠色環(huán)保的理念，整個(gè)作品用麻繩捆綁而成，沒有使用任何釘子。桃樹有家的感覺。在我國南方一些城市，開春桃花盛開時(shí)，有一種桃樹下煮酒話桑麻的感覺。我們這個(gè)作品，等到桃花盛開時(shí)，會(huì)特別有韻味兒。”占麗告訴記者。

    　小院由圍欄圍起來，如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)看似凌亂的圍欄其實(shí)經(jīng)過了精巧設(shè)計(jì)。在圍欄上，使用了我國江南庭院中常使用的圖紋，比如玻璃紋路和回字紋，還可以看到一些類似抽象文字的圖形。

    　《圍爐夜話》中既包含了古典文化，也有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，表現(xiàn)了一種傳承。

    　占麗說：“小院中的桌子由廢棄木頭單獨(dú)拼成，上面拼了3層大大小小的由圓形小圓木切出的圓片。通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，把廢舊木頭片拼成一個(gè)桌子，也是從原始環(huán)境到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合，以此去體現(xiàn)大地新生的感覺。這種層次的拼接、鑲嵌，其實(shí)是現(xiàn)代花藝的手法。”

    　為舉辦藝術(shù)節(jié)，世界花卉大觀園新建了廢料加工車間，切割機(jī)、雕刻機(jī)、榫卯機(jī)等機(jī)器一應(yīng)俱全。設(shè)計(jì)師可以直接在園區(qū)內(nèi)處理園林廢料。

　　連日來，北京氣溫低且時(shí)有大風(fēng)，所有設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)都是在寒冬環(huán)境下進(jìn)行施工。1月6日，記者在現(xiàn)場看到，《誕聲》《悟》《匯》《林甫遺韻》《融合的力量》《城市線帶生活》等多個(gè)作品的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)正在場地內(nèi)緊張有序地施工。

　　1月17日，廣受人們期待的首屆地景藝術(shù)節(jié)將正式亮相。