縱觀現階段的景觀設計，目前感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業的認識心態不一，開發商更多地從商業炒作出發而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優秀的作品習慣性流產;景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現狀讓很多業內人士深感景觀設計正走入誤區。

　　我國開始注重環境藝術設計時間比較短暫，有二十年左右。隨著我國大力發展經濟，人們才開始從能夠生活的觀念轉變為享受生活的觀念，開始從住房問題注重住房環境問題。

　　目前，雖然有大規模的人員從事環境藝術設計工作，但可惜的是，并未出現太多的經典設計作品出來。這主要是因為一方面我國城市監管機制限制了環境設計的充分發揮，城市環境的規劃和建設主要由相關主管部門完成;另一方面，環境設計缺乏公眾的廣泛參與，建筑設計、景觀設計、公共雕塑設計等未能征求公眾的意見和想法。

　　此外，我國在環境設計人才的培養上也存在一些問題，現階段，我國高校環境設計專業的內容仍很陳舊，未能跟隨社會發展進行改變，很多學校的設計專業教學方法缺乏創新，照搬照抄西方國家的設計經驗和設計思路，這導致有很多設計師在藝術設計的時候，沒有充分考慮到社會發展需要的創新性，過于遵循國外的設計方式，設計作品并不具有實際應用性，也不能體現本土文化特征。環境藝術設計作為設計領域中必定存在的一門實用藝術學科，設計師除注重實用外，還應注意環境藝術設計與社會、自然的融合性，創作出和諧的環境藝術設計作品來。

　　我們的環境建設的時間僅僅只有二十余年，雖然培養了大批的人才，但是大多數只能夠從事一些較為低端的藝術設計工作，設計的效果不能夠有較為經典的作品出現。我們環境藝術設計的工作并不是依靠人多力量大，而是需要靠業界的精英人士來完成，但可惜的是，我們業內的優秀的設計人才非常的匱乏。這樣就造成我們許多能夠創造一定影響力的作品只能夠成為畫在圖紙上面的擺設而已，沒有足夠的藝術性與時代的氛圍，只能被稱之為失敗的設計。

　　國際上不少的設計名師的藝術造詣是非常驚人的，其各種理論與作品的風格已經深深的影響了我們的環境藝術設計工作，在我們的許多作品中只要細細觀察就很容易發現他們的一些影子。這就需要我們積極的向他們學習，而并不是學習一些皮毛，要真正的領悟到其中的實際內涵，最忌諱的就是片面的模仿，這樣的模仿造成了我們既沒有展現出國外作品的意境，同時也失去了本國應有的一些豐富的民族風格。這樣的現象頻繁的出現需要引起我們足夠的警惕與反思。我們都知道，環境藝術作為藝術的一種表現，是存在有著強烈的歸屬性。