今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利及抗日戰(zhàn)爭70周年，在盧溝橋事變78周年到來之際，我們建筑文化考察組一行再次來到位于四川大邑安仁鎮(zhèn)的中國最大的抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念聚落博物館。在這里不僅感受到全景式的國際化的“二戰(zhàn)”紀(jì)念場景，也再一次感受到“另類”的抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念建筑對心靈之震撼。

　　這里首先需要申明的是：在面向世界的“二戰(zhàn)”紀(jì)念中，國人要豎立起中國是“二戰(zhàn)”勝利的中堅力量的觀念，這是因為2015年是“二戰(zhàn)”勝利70周年不假，“二戰(zhàn)”始于1939年德國對波蘭入侵，可1937年日本在南京制造的“屠城”慘案又是什么呢？它是“二戰(zhàn)”法西斯暴行的重要事件，不如此認(rèn)知就會屏蔽歷史的真相。事實上，中國對同盟國贏得“二戰(zhàn)”的最終勝利的貢獻(xiàn)至少表現(xiàn)在三方面，即：中國在“二戰(zhàn)”中軍民傷亡總數(shù)超3500萬人，是犧牲人數(shù)最大的國度：在亞太戰(zhàn)場上，美國直至1941年才參戰(zhàn)，惟有中國軍民在極其艱苦、獨自頑強地抵抗；中國反法西斯戰(zhàn)爭持續(xù)了14年，是“二戰(zhàn)”中最早參戰(zhàn)且抗戰(zhàn)時間最長的盟國。但，人們是否想到，在那場殊死的反法西斯戰(zhàn)爭較量中，中國還貢獻(xiàn)了多少堪稱另類英雄的“不屈戰(zhàn)俘”，他們?yōu)檎葒覊嬋氲鬲z，是不是也堪稱共和國基石的先烈？對這一點人們認(rèn)知甚少，對這一點我們也宣傳得很不夠。

　　建川博物館是個龐大的中國博物館聚落天地，抗日戰(zhàn)爭的“二戰(zhàn)”主題是其中最突出的一部分。據(jù)樊建川館長介紹，這個僅700平方米大小的館，是于2005年正式建成并對外開放的，它是亞洲惟一的為“抗俘”修建的博物館。“抗俘”一詞由樊建川首創(chuàng)，指14載抗日戰(zhàn)爭中被日軍俘虜?shù)闹袊鴮⑹?，館的展陳分為：壯士無疆、兵敗悲曲、日軍獸行、彈盡糧絕、挺拔童年、戰(zhàn)地玫瑰等主題。在過去的傳統(tǒng)觀念下，戰(zhàn)俘是屈辱、怯懦的代名詞，因為戰(zhàn)俘既未成功，也未成仁。據(jù)建川博物館的統(tǒng)計，抗戰(zhàn)中，中國戰(zhàn)俘將士達(dá)百萬人以上，他們慷慨從軍出征，他們上陣與日軍搏殺，但身不由己成為戰(zhàn)俘……不可否認(rèn)，我們長期以來對他們采取了回避、隱匿、淡化、失語的立場。據(jù)此，“抗俘”深受敵方的殘酷折磨之苦、深受我方的鄙視誤解之苦、還深受己方自責(zé)和懊悔之苦，他們這些曾經(jīng)的英雄將士，生不如死，死沉深海。

　　樊建川說，收集到那么多資料，讓我認(rèn)識了許多“抗俘”，看清了他們的表情，聽懂了他們的方言與心聲。他們?yōu)楹尾槐怀姓J(rèn)是我們的先輩，他們?yōu)楹尾皇勤s走日軍侵略者的民族英雄，他們恰恰是背負(fù)太多艱辛與苦難的可貴中國軍人。在該館的“抗俘表情”走廊中，不屈戰(zhàn)俘甬道兩邊的墻壁上，懸掛著數(shù)百幅中國“抗俘”照片燒制成的瓷板像，他們歷經(jīng)劫難，真容不改，向觀者傾訴著日寇的殘暴。在這些不屈戰(zhàn)俘中有：巾幗英雄趙一曼、絕食殉國的抗日將領(lǐng)巫恒通、博得世人敬仰的堅守上海四行倉庫4晝夜的“八百壯士”等。據(jù)樊建川評介道，抗俘紀(jì)念館以其硬朗的風(fēng)格和超然氣質(zhì)受到越來越多觀者的好評，這里有國家領(lǐng)導(dǎo)人、有外國政要、有二戰(zhàn)參加國的駐華使節(jié)等。我們看到館內(nèi)地磚、展板、展柜等全部設(shè)計成鋼鐵的，它意在表現(xiàn)“抗俘”與侵略者對峙的犟勁與錚錚鐵骨。

　　對于這精彩的“抗俘館”建筑設(shè)計，程泰寧院士總是謙虛地說，有很多遺憾是可以避免的。依我之見，他的構(gòu)思、他的筆法、他的駕馭能力都是極其精當(dāng)?shù)?，項目建成開放十年了，業(yè)界內(nèi)外好評如注。他說，“抗俘館”，在國內(nèi)外都難見這樣獨立的紀(jì)念性文博建筑，樊建川的創(chuàng)意不僅獨特且有深意。從建成的作品我們發(fā)現(xiàn)：石頭，盡管局部破損變形的，但仍可保持必要的形體，體現(xiàn)著富有張力的褶皺般的平面肌理；清水混凝土粗糙的墻石隱喻著“抗俘”被誤解的灰度人生；而金屬板那暗紅色的頂部即可象征著他們曾經(jīng)歷的苦難，也仿佛昭示了他們那顆堅貞而又流血的內(nèi)心，整個建筑形體雖有破損，但棱角尖銳且分明。“抗俘館”設(shè)計作品讓觀者從步入大門的那瞬間起，便被沉重、壓抑的環(huán)境所折服，與建筑形體斷裂、扭曲的激勵一致，展廳及展廊更是一個連續(xù)且迂回的序列，展品采用人工照明，而環(huán)境光更從形態(tài)極不規(guī)則的高窗及天井的小孔中射入，帶來神秘的光環(huán)境，無論是囚籠鐵柵，還是“放風(fēng)院”都增加了戰(zhàn)俘館的主題性。全部展覽參觀過后，我們便步入了室外圍合的“水院”空間，它營造了一個能讓人回味的場所，靜靜的一池水面，簡潔的空間，讓每人在回顧并審視抗俘這一特殊人群命運，反思社會曾經(jīng)對他們的誤解與不公。