目前，中國的建筑師正面臨著前所未有的大好機遇，身處建筑業(yè)飛速前進的時代中，建筑師要保持清醒的頭腦，思考和認(rèn)識世界建筑的本質(zhì)時空，使其處于國外和國內(nèi)兩個時空中來感知建筑的規(guī)律、原理和其本質(zhì)的發(fā)展過程。同時，總結(jié)在復(fù)雜的“重疊時空”中建筑體系的適應(yīng)性和需求性，從而才能在不同建筑文化的交流和實踐中，更好地抓住我國當(dāng)期建筑環(huán)境和傳統(tǒng)文化的本質(zhì)特征規(guī)律繼續(xù)探索和創(chuàng)新。

　　境外建筑師在中國

　　隨著全球化進程的加速，世界范圍內(nèi)進行著越來越廣泛的經(jīng)濟、科技、文化、技術(shù)、建筑等方面的交流，許多大都市都成為了各國優(yōu)秀建筑師展示創(chuàng)意的舞臺。眾多國際優(yōu)秀建筑師的交流一向是建筑界的盛會，在他們各種創(chuàng)作思想的交匯下激發(fā)了嶄新的設(shè)計理念和理論思想。21世紀(jì)的中國，從日新月異的北京、上海到蓬勃發(fā)展的各大中城市，不僅奔波忙碌著大量的本土建筑師，更薈萃了為數(shù)不少的頂尖境外建筑師，他們不僅在多項知名度較大，尤其是在體育盛會和綜合性展會的標(biāo)志性建筑的競爭中屢次中標(biāo)，而且在全國各地的房地產(chǎn)開發(fā)熱潮中，也涌入了大量中小型境外建筑師事務(wù)所，承接了為數(shù)不少的商業(yè)和住宅項目。境外建筑師與本土建筑師之間形成了相互合作又相互競爭的局面。

　　中國成為境外建筑師展示設(shè)計創(chuàng)造力的舞臺，同時，他們也在嘗試用新的方式來解決與本土化融合的問題。雖然安德魯坦言國家大劇院大水池的設(shè)計是來自于中國傳統(tǒng)古典建筑的設(shè)計靈感而引起人們的質(zhì)疑，但是屋頂設(shè)計選擇了非頂非墻的圓形，的確巧妙地回避了民族傳統(tǒng)中的形式問題。大劇院的主入口布置在地下，也很好地解決了北京城市的中心位置——天安門的對面形成的人頭攢動的雜亂局面。在這里，應(yīng)冷靜地看到，為了追求標(biāo)新立異我們?yōu)榇烁冻隽烁甙旱拇鷥r來保留這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計。為此，吳良鏞總結(jié)為，適合中國人的建筑應(yīng)該是講究工程，講究結(jié)構(gòu)，講究文化，講究造價的。

　　2010年上海世博會是中外雙方合作的大轉(zhuǎn)變，中方的設(shè)計管理清晰而理智地為世界各國建筑師提供了廣闊的展示舞臺。境外建筑師也不負(fù)眾望帶來了優(yōu)秀的設(shè)計創(chuàng)意作品，各場館雖然都普遍體現(xiàn)了強烈的地域主義風(fēng)格，但還是可以通過對比，學(xué)習(xí)各國建筑師在面對城市和建筑發(fā)展中的共性問題，如能源利用、生態(tài)環(huán)境、歷史文化傳承等方面的不同解決方法。值得我們關(guān)注的是這些場館并沒有采用新技術(shù)和高成本的節(jié)能措施，采用的反而是一些具有普遍適用性并易于推廣的，強調(diào)細(xì)節(jié)的設(shè)計手法，對我國建筑師來說是一次很好的實踐和交流的機會。

　　近兩年，設(shè)計方和投資方變得越來越和諧，合作雙方都體現(xiàn)了成熟的高水準(zhǔn)。廣州電視塔，來自荷蘭的新銳設(shè)計師馬克爾·海默爾大膽創(chuàng)新，將塔身設(shè)計為上下兩個橢圓形狀在中間部位自然扭曲，而形成塔身中部芊芊細(xì)腰的形體。能從13個方案中勝出，他們的制勝之處應(yīng)該是反其道而行，突破傳統(tǒng)單桶塔電視塔一桿穿一球的設(shè)計造型，整體設(shè)計具有陰柔感，曲線平滑而輕盈，功能設(shè)計多樣，這的確符合邏輯性和東方藝術(shù)色彩的設(shè)計要求。

　　此外，其他城市中的設(shè)計作品也使人越來越能感受到境外設(shè)計師所創(chuàng)意的時尚元素正在貼近人們的生活，與中國城市的發(fā)展脈絡(luò)息息相關(guān)。而值得我們思考的是當(dāng)前我國建筑實踐環(huán)境中的洋建筑現(xiàn)象，其實都是受到建筑本質(zhì)的制約，只有對其建筑本質(zhì)的發(fā)展規(guī)律和原理有深刻的認(rèn)識，才能在建筑實踐中順利推進我國建筑的良性發(fā)展。