“有責(zé)任的建筑師能夠通過(guò)設(shè)計(jì)，將城市、景觀(guān)與建筑無(wú)縫連接，從而藝術(shù)化地在這個(gè)區(qū)域、這個(gè)場(chǎng)所直至這個(gè)建筑的歷史記憶和此刻建造之間建立起有效的聯(lián)系。”

　　墨爾本港區(qū)亞拉河上的網(wǎng)橋像極了一張撒在河面上的漁網(wǎng);澳大利亞維多利亞州斯坎克角的海角之家和工作室如隱藏在高處的炮筒堡壘;維多利亞州卡爾頓的筒屋用了鮮艷的明黃色，在一片老城區(qū)中高高架起，像是城區(qū)中警醒的探頭。

　　它們有的很低調(diào)，仿佛消失于原有的環(huán)境之中，有的又很出挑，在原有的建筑群中獨(dú)樹(shù)一幟。新與舊、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)立與融合中，建筑師通過(guò)作品表現(xiàn)出不同的傾向與選擇。

　　這些建筑出自澳大利亞著名建筑事務(wù)所丹頓·廓克·馬修(Denton Corker Marshall，簡(jiǎn)稱(chēng)DCM)。在深圳華·美術(shù)館近日開(kāi)幕的“筑作——小建筑·大建筑·非建筑”展上，DCM的作品集中呈現(xiàn)出建筑設(shè)計(jì)師在建筑與文化、自然生態(tài)、生活方式及城市發(fā)展之間的多重思考。這個(gè)從上世紀(jì)80年代起便在中國(guó)開(kāi)展設(shè)計(jì)工作，并打造了澳大利亞駐華大使館的建筑事務(wù)所，曾贏(yíng)得過(guò)一系列澳大利亞建筑師協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。在1996年，三位創(chuàng)立人共同榮獲了澳大利亞最高建筑榮譽(yù)——金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　建筑不是一臺(tái)獨(dú)角戲。建筑既可以令環(huán)境增色，也可能毀壞周?chē)h(huán)境與人的生活，矛盾的起源可能來(lái)自方方面面。譬如兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)，澳大利亞沿海地區(qū)發(fā)展了繁華都市，在容納更多移民的同時(shí)，也會(huì)引起移民地區(qū)與原住民地區(qū)的隔閡。土地植被等自然元素一直以來(lái)被原住民視為精神港灣，卻會(huì)被其他人視為現(xiàn)代建筑需要隔絕的東西。正如本次展覽策展人支文軍教授所說(shuō)的：“有責(zé)任的建筑師能夠通過(guò)設(shè)計(jì)，將城市、景觀(guān)與建筑無(wú)縫連接，從而藝術(shù)化地在這個(gè)區(qū)域、這個(gè)場(chǎng)所直至這個(gè)建筑的歷史記憶和此刻建造之間建立起有效的聯(lián)系。”

　　建筑根植于環(huán)境

　　“每個(gè)建筑項(xiàng)目都是建筑師對(duì)土地的藝術(shù)性理解的表達(dá)。”DCM建筑師龔耕在接受記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示，“建筑的出發(fā)點(diǎn)是要與環(huán)境和諧共融，而非對(duì)立。要把建筑自然地植入于環(huán)境中，而非強(qiáng)加。”

　　在澳大利亞維多利亞州菲利浦島有一座33米見(jiàn)方的菲利浦島之屋。如果從高空俯瞰這片小島，你也許不會(huì)注意到這里實(shí)際上有一座建筑。度假屋圍墻內(nèi)是修剪整齊的草坪，只有一條狹長(zhǎng)的路連接著通向外界的公路。有趣的是，這座建筑沒(méi)有從地表拔地而起，而是呈現(xiàn)出了下沉式廣場(chǎng)一樣的形態(tài)。在沙丘中下沉3.5米，叢生的野草隨風(fēng)舞動(dòng)，掩映著房屋。從陸地望去，仿佛沒(méi)有什么人工痕跡。

　　如果說(shuō)菲利浦島之屋是在形態(tài)上融于自然，那么亞拉河谷的麗山別墅與酒莊則是在生態(tài)上與自然形成一體。麗山別墅與酒莊坐落在一座小山的山頂上，別墅仿佛在俯瞰著葡萄園和整個(gè)亞拉河谷。別墅由兩個(gè)金屬筒相互垂直組成，一條鋼筒橫在地面，上方的另一個(gè)金屬筒采用無(wú)光暗黑色鋁材，向兩端懸挑，如同一座巨型雕塑。房屋通過(guò)雨水收集做凈化處理供水。污水處理供洗手間沖洗裝置。糞便經(jīng)過(guò)化糞池的處理則可以直接灌溉到酒莊的葡萄園，形成良好的生態(tài)循環(huán)利用。

　　比起這些遠(yuǎn)離城區(qū)的自然生態(tài)建筑，墨爾本港區(qū)上的網(wǎng)橋可以算是市民生活中的自然一隅。漁網(wǎng)一樣的結(jié)構(gòu)讓它將現(xiàn)代生活還原了幾分淳樸的氣息，而橋的本身又不乏現(xiàn)代感。這座橋的一半最先其實(shí)是港灣的貨運(yùn)鐵路，由于港區(qū)的搬遷而廢棄。網(wǎng)橋?qū)⑵渲匦吕茫┬腥撕妥孕熊?chē)通行。橋的兩端本身高度不同，加大了改建的難度。要供自行車(chē)通過(guò)，就必須降低坡度。聰明的建筑師在145米長(zhǎng)的原有結(jié)構(gòu)上添加了一段新的80米長(zhǎng)的曲線(xiàn)坡橋做自行車(chē)的緩沖坡道。兩部分結(jié)構(gòu)的無(wú)縫對(duì)接，形成了統(tǒng)一的外觀(guān)，也表現(xiàn)出新老之間以及過(guò)去和未來(lái)之間新的聯(lián)系與結(jié)合。

　　“建筑師就是要了解大眾的喜好，清楚大眾關(guān)心的問(wèn)題。我們的建筑要和觀(guān)眾、環(huán)境形成對(duì)話(huà)，形成一種共通的語(yǔ)言。”DCM創(chuàng)始人之一約翰·丹頓說(shuō)。

　　復(fù)雜的綜合體

　　和諧共融并不意味著對(duì)環(huán)境百分百地順從。有時(shí)，突兀、變化、與眾不同也是對(duì)環(huán)境的新的詮釋。

　　在曼徹斯特這個(gè)老牌工業(yè)中心，處處可見(jiàn)方方正正的冷色調(diào)房子。而在這一片老城味道的建筑群中，曼徹斯特民事法院分外搶人眼球。15層高的建筑里設(shè)有47個(gè)法庭分布在不同樓層。每層樓法庭的大小和數(shù)量決定了這一層樓的長(zhǎng)度，于是法院的外觀(guān)呈現(xiàn)出參差不齊的錯(cuò)位變化的結(jié)構(gòu)。整體的玻璃幕墻又在陽(yáng)光的照射下?tīng)I(yíng)造出光影互動(dòng)的效果，對(duì)法院做出了“公平、透明、平易近人”的表達(dá)，而取代了“權(quán)威、控制、保守”的傳統(tǒng)印象。

　　這座法院用了別出心裁的方式詮釋了曼徹斯特城市環(huán)境，也帶給刻板的法律人文環(huán)境以新的解讀。而事實(shí)上，建筑需要考慮的也并不僅是與環(huán)境相協(xié)調(diào)的問(wèn)題。“建筑有設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)角度、景觀(guān)構(gòu)成、歷史價(jià)值等許多方面的考慮，非常復(fù)雜，最忌諱就是套公式。”龔耕說(shuō)。

　　凱頓牧羊場(chǎng)農(nóng)莊是一座偏遠(yuǎn)孤立的農(nóng)場(chǎng)，200米長(zhǎng)的混凝土墻氣勢(shì)恢宏，像一把巨尺橫亙?cè)谏狡律希瑢⒀蛉簲r在墻的一面。看似僵化了自然風(fēng)景，卻令人居與牧羊更井然有序。作為悉尼中心商業(yè)區(qū)南端的地標(biāo)式建筑，悉尼科技大學(xué)計(jì)算機(jī)和工程信息系館周身由四片傾斜扭曲的二進(jìn)制代碼圖案金屬網(wǎng)板包裹，它與周?chē)ㄖ](méi)有任何相似之處，就是為了“給人新的創(chuàng)意和語(yǔ)言”。“觀(guān)察要有遠(yuǎn)中近三個(gè)層次，近景要與城市的整個(gè)脈絡(luò)相通，中景看的是新舊建筑對(duì)比，遠(yuǎn)景看的則是全新的建筑概念。”龔耕說(shuō)。

　　由于每座建筑都有各種因素的考慮，而人們往往無(wú)法全面地了解并做到最優(yōu)配置的綜合考慮，因此就會(huì)起爭(zhēng)議。

　　DCM目前正在執(zhí)行的古老的墨爾本溫莎酒店的改建項(xiàng)目就引來(lái)不少爭(zhēng)議。很多舊城保護(hù)單位及文物局都希望保留酒店的舊貌，修舊如舊。而包括DCM在內(nèi)的另一派卻要把這個(gè)舊建筑釋放出現(xiàn)代感。

　　“我們把它的老建筑做了最大程度的保留，而新加的建筑體量很大，我們盡可能把它從造型上弱化處理。其實(shí)很多人對(duì)這個(gè)方案并不了解，即便文化保護(hù)專(zhuān)家，也會(huì)忽視很多方面。如果不把老建筑修新，做得適合現(xiàn)代化經(jīng)營(yíng)，它可能就沒(méi)辦法生存。當(dāng)你面對(duì)一位很典雅的老婦人，你是希望她一展風(fēng)姿，還是無(wú)聲無(wú)息地離去?”龔耕說(shuō)，如果要建筑保留活力，就必須不斷更新修改，否則勢(shì)必消亡。

　　在龔耕看來(lái)，新舊時(shí)代各有其面貌，建筑風(fēng)格不應(yīng)該混淆，這是建筑歷史所給予人類(lèi)的最基本的精神。在遵循這個(gè)原則的基礎(chǔ)上，建筑師應(yīng)該表現(xiàn)得如同醫(yī)生一樣，“應(yīng)該在考慮和把握各種因素的條件下，才能看如何對(duì)癥下藥。”