當代中國的一切文化熱點，都是以中國城市建設以及城市消費而展開的，這和上世紀90年代以前以農業為中心的社會變革具有較大的區別。這種都市文化的建設，無疑也轉移了藝術家的視線，西方現代主義和后現代主義由此成為中國藝術家的文化語境。

《門前是港灣》120cm×140cm布面油畫2013年

　　這種帶有都市文化特征的藝術興奮點，幾乎改變了中國所有藝術家的創作方式和審美方式，他們從各自的創作起點匯聚到都市文化的興奮點上，從而形成了當代中國藝術的特殊景觀。王克舉作為一個地道膠東農民的兒子，他的創作起步于對于這種鄉土意識的敘述與描繪。

　　這次展覽精選了王克舉從鄉土寫實轉型到都市文化后的系列優秀作品。這些作品洋溢著時尚性的亮麗，主觀化的色彩、任意取舍的構圖、夸張而粗獷的筆觸，共同凸顯了“我”對于自然的改造以及“我”的獨特視角與“我”的存在價值。他的這個“我”體現了對于自然感受的審美整合，體現了他對于畫面結構、色彩、筆觸等形式規律的探求，他一直在畫面里尋求并制造著各種矛盾的對立與統一，這包括疏與密、緊與松、方與圓、大與小、冷與熱、純與復、虛與實等矛盾關系。他通過面對自然、感受自然而尋找和制造的這些矛盾沖突，賦予了他的鄉土景色強烈的視覺形式感，體現出都市文化的審美趣味。

　　像《鹿野秋色》、《桃花園記》、《柿子紅了》、《長島灣》是不同系列的作品，盡管在藝術語言上極盡主觀的變化，但都未脫離中原鄉村的景觀特征，更未脫離中原文化投射到藝術家身上的個性氣質。

　　當透過王克舉那些都市化的現代語言，看到裸露在鄉土里的齊魯之地的文化品質時，相信任何人都可以感受到那種濃郁的中國本土文化氣質與格調。這里面不僅有書法用筆痛快淋漓的書寫性，不僅有民族的文化心理與本土自然景觀的內在統一性，而且最終體現的是中國傳統藝術天人合一的精神。尚輝

　　（作者系藝術評論家）