中國王府和歐洲城堡曾經(jīng)都是聯(lián)系皇室與平民社會的紐帶，直到今天都承擔著歷史、文化與傳統(tǒng)的傳承任務，既是文物古跡也是旅游景點，也都面臨著一個共同的課題——即如何在保護和利用文化遺產(chǎn)，如何實現(xiàn)合理產(chǎn)業(yè)化發(fā)展?

　　8月28~30日，“2013恭王府論壇——中歐王府與古堡遺址博物館發(fā)展之道”在北京舉行。來自歐洲11個國家18座古堡博物館的代表以及中國9家博物館、景區(qū)機構(gòu)代表在為期3天的時間里圍繞“王府與古堡的保護與利用”“王府與古堡的經(jīng)營與管理”等議題展開了熱烈的討論，為中歐遺址博物館發(fā)展建言獻策。

　　積極保護 實施科學管理

　　中國王府和歐洲古堡都是貴族文化遺產(chǎn)，科學的管理和保護是實施產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的前提和基礎(chǔ)。

　　就遺址保護而言，桂林獨秀峰·王城景區(qū)建立了一套比較完善、全面的保護機制。據(jù)景區(qū)董事長戴東輝介紹，他們嚴格按照國家文物保護法的規(guī)定，對景區(qū)及文物點做了分級保護區(qū)劃：將景區(qū)的文物、古跡、建筑、城墻、摩崖石刻等納入一級保護區(qū)范疇，嚴格執(zhí)行修繕、拆除審批權(quán)限，在專家指導下進行修繕、拆除;將景區(qū)內(nèi)除了一級保護區(qū)之外的區(qū)域，納入二級保護區(qū)范疇，確保區(qū)域內(nèi)建筑、古樹名木、環(huán)境道路不受破壞;將景區(qū)外周邊校舍、民居、街區(qū)等納入三級保護區(qū)，走訪協(xié)調(diào)建筑、設(shè)施布局，保持與景區(qū)文物特征的和諧輝映。通過分級區(qū)劃，嚴格規(guī)定，為文物保護和環(huán)境控制提供了長效機制，確保景區(qū)可持續(xù)發(fā)展。

　　奧地利美泉宮自1992年起由私營企業(yè)經(jīng)營，自給自足，一邊通過營業(yè)來維持盈利，一邊利用盈利資金進行修繕。為了更好地平衡對宮殿的開發(fā)利用和保護，美泉宮還對景區(qū)施行全面智能化管理，通過電腦程序，管理人員可以對每天進入美泉宮的游客人數(shù)進行控制，每小時接納的游客人數(shù)被精確控制在1000人次。持票排隊的游客，可以在旁邊的公園里歇息。“這個模式運行得很好。當人更多的時候，我們會在晚上延長開放的時間。”美泉宮總經(jīng)理薩克萊克說。

　　西班牙阿爾罕布拉宮一直都建有一個管理規(guī)劃，政府和大學也都參與進來，共同進行保護完善的工作。“不過，我們現(xiàn)在建立了一個PAG的管理機構(gòu)。它是獨立法人，主要任務就是管理文化遺址。”阿爾罕布拉宮總干事西蒙尼斯介紹說。

　　歐洲古堡多已脫離政府直接參與管理。但是，中國卻普遍不是這樣。“多是由政府直接管理的，上面是文化部或者某個局，或者地方政府，而不是有一個能夠脫離行政的獨立的管理機構(gòu)。最終往往是政府或者長官的意志決定了很多具體管理的方法或者目標。”復旦大學葛劍雄教授直言，“有些特殊的古建筑已經(jīng)承包給企業(yè)。但是新問題又出現(xiàn)了：中國的土地是不能私有的，他只能租賃或者承包。因為承包有一定的年限，所以他必須在這個年限里面，最大程度獲得他的收益。這又導致一種殺雞取卵的現(xiàn)象。他們往往在追求自己的經(jīng)濟效益的同時，卻對古建筑也造成了根本性的破壞。”葛劍雄對現(xiàn)狀表示擔憂，希望這方面在將來能有所改善。

　　理性建設(shè) 挖掘文化功能

　　在文化教育活動日益豐富的今天，遺址博物館同樣承擔著重大的文化教育和傳播的歷史責任。

　　土耳其托普卡帕博物館就有一批老師專門從事教育，比如進行音樂、禮儀方面的教育。“所有王室的女性都是接受了教育的，都是掌握了一定的蘇丹王室的禮儀的。還要學習伊斯蘭的教規(guī)。”副館長埃爾多戈杜介紹說。

　　拉脫維亞梅宗尼斯宮與該國最大的音樂機構(gòu)合作，打造專業(yè)的音樂舞臺。如今，舉辦音樂會已經(jīng)成為梅宗尼斯宮的“招牌”，每年夏天都有來自世界各地的音樂家在此舉辦音樂會。

　　丹麥腓特烈堡則抓住了其人物肖像畫、歷史畫的傳統(tǒng)，每過一段時間就邀請畫家創(chuàng)作有關(guān)全球熱點事件的畫作進行收藏，還舉辦北歐肖像大賽，該大賽已舉辦4屆，保持了很高的藝術(shù)水準，規(guī)模逐步擴大，在歐洲乃至世界范圍取得了廣泛影響。

　　桂林獨秀峰·王城景區(qū)也建立了藩王文化陳列館，用科技、圖文、模型等形式和手段向游客作展示，向廣大游客宣傳明朝的藩王歷史。

　　中國國家清史編纂委員會副主任朱誠如對恭王府管理中心的工作也作出了肯定：“通過宣傳，王府把歷史人物推到前臺，這方面恭王府已經(jīng)做了很多卓有成效的工作。整理出版了大量的人物檔案文獻資料，自身也發(fā)揮了歷史圖片的作用。”

　　“但是在建筑和歷史人物平衡上面，還是前者多一些。”朱誠如也提出了一些新的期待，“目前來說，一般的游客和觀眾參觀恭王府時，也只是把建筑當做舞臺。而觀眾主要想看演員人物，聽他們的故事，沒有演員的舞臺，觀眾會索然無味的。我們要努力讓人站在恭王府引發(fā)對歷史的沉思，這才是歷史教育的真諦。”