鄂爾多斯博物館

　　“設計師缺少文化上的獨立判斷力”

　　按照有關規定，洋設計師的方案必須與一家中國建筑設計機構捆綁在一起才能實施，這給了國內設計師不少對比、學習的機會。

　　廣州歌劇院中方設計團隊負責人、珠江外資建筑設計院總建筑師黃捷在與扎哈團隊的合作中發現，“從創意上看，她們的創作思想很值得學習。她們對項目有一個更高的想法，用這個中心思想來構思項目。”盧向東理解，這種更高的想法，就是在面對矛盾時，能整合提煉出一個答案。“高明的建筑師用空間和建筑藝術來提供他的答案。好的創意，有一個總領的想法。這正是我們缺少的。”

　　“中國設計師缺乏文化上的獨立判斷力，因為我們一直覺得建筑是一個技術活。”曾跟隨扎哈學習，如今成為“中國設計師中標海外標志性建筑第一人”的北京MAD建筑事務所合伙人馬巖松認為，設計師要像大藝術家一樣，思考這個城市應該是什么樣的，一個建筑，它在城市中應該是一個什么姿態，比如說博物館是開放的、平易的，還是讓人崇拜和瞻仰的等等。

　　“你用什么設計軟件？”一位西班牙設計師在上海為某著名建筑設計集團的同行作報告后，一位中國設計師這樣問他。這個問題讓西班牙設計師感到很茫然，他回答：“我不知道我用的是什么設計軟件，我就是用手和腦。” 中國科學院院士、上海世博會主題演繹顧問鄭時齡說，現在，技術越來越發達，很多年輕設計師只關注技術，忘記了要用腦子去思考，常常做得很花哨，追求形式美，卻沒有從更高的層面解決問題。

　　曾與外方合作首都國際機場T3航站樓的北京市建筑設計研究院執行總建筑師邵韋平認為：“以往建筑設計注重專業技術需求，但現在建筑設計更關注精神需求，建筑設計已經從純技術向文化創意轉變了，這方面我們關注的不夠。”

　　“忽視細節，缺乏總導演”

　　其實，即便是技術，馬巖松認為，“我們做的也不夠好。”

　　現居愛爾蘭的華人設計師彭士佛，曾設計吉薩大埃及博物館和倫敦2012奧林匹克公園內的Carpenter's Lock步行橋(連接多個場館和景觀)，他到北京參觀國家大劇院、鳥巢等大型公建時，會特地去廁所、走廊拐角等小地方看看。“細節最能體現出設計的水平。”他說。

　　可細節恰恰是本土設計師容易忽略的地方。“建筑的每個細節都需要當成一個美學元素，細節應該成為一個基本標準，每年我們建成的建筑很多，細節上合格的太少。”邵韋平說，現在國內的普遍做法是用裝修來包裹建筑的內部空間。比如很多建筑的衛生間、大堂、電梯轎廂、走廊，乃至燈光、標識等都不能做到精確控制，而是請裝修隊隨便弄一弄。“這是不對的。這些地方都應該一次性設計完成。應該用建筑本身的構建來營造美感。”

　　就以T3航站樓為例，邵韋平稱贊它是細部控制的典范，也是高標準建筑設計的典范，為業界樹立了新的標桿。

　　“T3航站樓充滿細節，沒有失控的地方。所有你能看到的地方都有設計。”邵韋平介紹，比如航站樓內所有線條都是南北向的，方向感很強，天花板顏色的變化幫助區分各個功能區等。后來，北京南站等全國各大交通樞紐都在模仿它。

　　邵韋平還提出，所有建筑設計的最終目標是質量。但國內目前流行的是設計、結構、機電等分頭設計，設計師們各管一段兒，分開看，各個方面都合格，但整體效果不理想，缺乏“總導演”。

　　差距在縮小，本土設計師需要機會

　　雖然存在一些差距，但不能否認，近年來，中國本土設計師成長迅速，有些人已在國際舞臺嶄露頭角。

　　今年5月，49歲的中國美術學院建筑藝術學院院長王澍獲得了普利茲克獎，成為獲得該獎的第一位中國人。此前，他在國內已很有名氣，他設計的寧波博物館和中國美術學院象山校區，占據同濟大學建筑學院四年級學生“心目中最好的五個中國建筑”中的兩個席位。他被業界認為是非常有獨立文化判斷力和責任感的民族設計師。