1000多年前的杜工部在為唐初四杰王楊盧駱出頭的時候，絕沒有想到“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”的名句，能夠會成為大名鼎鼎的建筑設(shè)計師在面對圍觀和吐沫時最好的遮羞布。

　　“美”和“丑”：時間是最好的評價

　　如果把城市看做是一個人的臉龐的話，那么地標(biāo)建筑就是城市的眼睛。眼睛的“美”和“丑”并沒有永恒的標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)鍵還是和其它“五官”以及與臉的搭配。標(biāo)準(zhǔn)化的建筑會讓城市失去個性，而拒絕平庸、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，用奇特造型沖擊公眾視覺的的建筑設(shè)計，必然會引起爭議。爭議本身就證明了存在。

　　今年初，美國CNN旗下的生活旅游網(wǎng)站評選出全球最丑十大建筑，沈陽方圓大廈名列其中。方圓大廈建于本世紀(jì)初，總建筑面積達48000平方米。其正立面為中國“古錢幣”外形，被認為是象征中國傳統(tǒng)文化的天圓地方。它形狀特異、賦予中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的設(shè)計，迎合了沈陽當(dāng)時發(fā)展的需要，在落成時還引起了不小的轟動。

　　現(xiàn)在，組織評選的CNN生活旅游網(wǎng)站卻認為，方圓大廈試圖融合東西方風(fēng)格，但看起來并不和諧。然而，在2000年威尼斯世界建筑設(shè)計展覽會上，它卻是亞洲唯一獲獎的作品，得到了“世界上最具創(chuàng)意性和革命性的完美建筑”的美譽。

　　巴黎的蒙巴納斯建筑直到今天仍被巴黎人稱為“教訓(xùn)”。巴黎歷屆市政府的主要市政成就不在于“多建”，而在于“少建”甚至“不建”，因此在城市建設(shè)史上任何一個重要建筑的建設(shè)、改造，都會引起巴黎公眾和輿論的軒然大波。蒙巴納斯是一個曾在法國文化藝術(shù)史上引領(lǐng)過幾十年的風(fēng)騷，直至如今仍風(fēng)韻猶存、依然能引起許多人懷舊眷念的街區(qū)。但這座在巴黎僅低于艾菲爾鐵塔，高209米的蒙巴納斯辦公樓建成后，卻被認為是“徹底摧毀了這個地區(qū)的文化氛圍”。1977年，時任法國總統(tǒng)的德斯坦主持制定了一個規(guī)定，限制巴黎市區(qū)的建筑不得超過37米高（約12層樓），在市中心地區(qū)更是限制在25米。

　　保羅·安德魯：爭議建筑師中的“戰(zhàn)斗機”

　　出生在法國波爾多的保羅·安德魯，因設(shè)計巴黎高樂機場候機樓而一舉奠定了在建筑設(shè)計界的地位。

　　說安德魯先生是爭議建筑師中的“戰(zhàn)斗機”，是因為他的設(shè)計多次出現(xiàn)問題。戴高樂機場2E候機樓坍塌，還有在設(shè)計中存在能耗巨大浪費等。當(dāng)然，他能在中國引起巨大的關(guān)注，還是因為把中國國家大劇院設(shè)計成為了一個“巨蛋”。“巨蛋”方案從開始采用到大劇院整體落成，爭議就此起彼伏，直至今天爭議仍沒有平息。但這一爭議卻使它在世界上的知名度大大增加。

　　面對質(zhì)疑，安德魯以他的法式幽默隨手就把貝聿銘的金字塔搬了出來。他甚至調(diào)侃說，很多人認為我這個法國人對中國文化一無所知，但我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所有報紙和文章對“巨蛋”的指責(zé)幾乎和當(dāng)時法國報紙和文章對貝聿銘的指責(zé)是一樣的。當(dāng)初貝聿銘先生頂住了，當(dāng)然現(xiàn)在他也能頂住。

　　安德魯認為，在天安門廣場眾多的建筑物中，國家大劇院是對天空冒犯得最少的建筑物，“它接納了天空的倒影，謙遜而又強大”。在解釋為什么大劇院要建在“一汪水面”上而觀眾要從水下進入劇場時，安德魯說這樣設(shè)計的含義是：建筑物令人無法觸碰，無論你是皇帝還是將軍，不管你動用什么樣的方式都無法找到這樣一個神秘的山谷；它沒有窗，必須從下部進入，給人一種神秘感。他甚至玩起了這樣的幽默：“在國家大劇院的水池中，你會發(fā)現(xiàn)人民大會堂的倒影，這是我之前沒有考慮到的，當(dāng)時我就對我的業(yè)主說，你應(yīng)該給我雙倍的報酬，因為除了國家大劇院，你還看到了兩個人民大會堂，一個在地上，一個在水上。”

　　有爭議才有關(guān)注

　　最近幾天，當(dāng)房地產(chǎn)大亨潘石屹在微博上得意地曬出銀河SOHO的照片后，又引來一片爭議聲。一些網(wǎng)友吐槽，銀河SOHO放在長城腳下我會說前衛(wèi)，放在浦東我會說現(xiàn)代，放在北京市中心，就是個土包子！喜歡的人認為，它流線型、參數(shù)化的設(shè)計給人帶來耳目一新的視覺體驗。