媽媽的手

　　城市雕塑的基石不只是那方水泥底座——

　　公眾參與才是最可貴之處

　　“飛天女神”站立不到兩周就被網友“拽倒”，其不受待見的背后不僅僅是公眾對其外表的失望，更因這般城市雕塑產生之初的“錯位姻緣”。

　　城市雕塑與公眾審美的背離，總與所謂的“長官意志”產生糾葛，與公眾意識的缺失不無關系。

　　這也就不難理解，為何“流氓豬”能登上人流熙攘的廣場。

　　只有厘清了這背后的利害關系，我們也才更能讀懂，城市雕塑的基石，不只是那方水泥底座。

　　創作的手并非只屬于藝術家——

　　城市雕塑大多“揉捏”而成

　　2012年8月，烏魯木齊市新落成的花堆雕塑“飛天女神”站立不到兩周就被網友的板磚給砸倒。

　　據當地媒體披露，豎立在該市水上樂園旁的“飛天女神”造型綠色植物花堆，高18米，重達40多噸，是西北五省區最大的花堆雕塑，耗時2個多月建造而成。

　　有人認為雕塑上端人物造型應該美化，指責城市管理者的審美觀與群眾相偏離。而該雕塑主管部門則回應稱，從專業角度來評價，“飛天”的人物造型比較飽滿，整個比例非常好。單從藝術角度考量，“飛天女神”顯然沒有達到市民的審美層次。從“丑陋嚇人”、“臀部太大”這樣的尖銳評語中不難讀出，這位“女神”是如何的不受待見。

　　藝術設計者的眼光，或許有其獨到之處，可基本的審美取向，為何會與大眾口味有如此出入呢？事實上，目前在街頭見到的城市雕塑常常是由很多方面的力量共同“揉捏”而成的。決策管理者、出資方和藝術家常常共同決定了一個雕塑最后的樣貌。上海城市雕塑委員會辦公室的一位負責人曾坦然告訴媒體，對于城市雕塑的管理與審批主要還是依據相關的規劃，“從實踐來看，主題方面，有的對得上，有的對不上。即使對不上，我們也會鼓勵你做，不鼓勵你做你有可能就不做了。”

　　上海油畫雕塑院原院長陳古魁也曾陳述過他做城雕時的境遇——接受了委托，常常就意味著創作的雙手不再由藝術家本人控制。有媒體曾做過這樣的解讀，對于藝術家來說，無論是政府還是發展商，一個“省油”的甲方并不好找。出資方對于樣式、尺寸、比例甚至于細節方面的各種建議和規定，讓藝術家感到不以為然，卻又束縛了藝術家的手腳。

　　“托球式”城雕不下100萬座——

　　背后是政績病的惡性循環

　　在很多城市甚至農村，眼前聳立的都是面目雷同、含義不清的抽象派雕塑，業內戲稱為“一個球、幾條線”。不是以騰飛、開發、向上為題材的不銹鋼現代雕塑，就是復制西方裸體雕塑。

　　據不完全統計，近30年來全國各地的“托球式”城雕不下100萬座。“不客氣地說，很多雕塑不僅不能給市民帶來藝術享受，反而是一種視覺污染。”全國城雕委副主任、中國雕塑院院長吳為山對媒體如是說。

　　而通過大量的報道我們發現，即便在應該最“有文化”的高校里，一座又一座雕塑就曾“慘遭”另類解讀。長安大學一個名為“青春彩虹”的雕像，有一個著名的別號——“拉面女神”；　西南財經大學校內有個一男一女腳踩地球飛奔的雕塑，被學生們戲稱為“各奔東西”；還有，此前轟動一時的北京大學光華管理學院新樓門前的“裸體猛男”最終也還是被悄然移至校內一處樹叢中，告別了對面朝夕相處了3年之久的吐舌瞪眼的“老子”，從而暫時平息了一場有關雕塑與環境的論戰。