上海世博會(huì)，有塊石頭出了名。它名字叫“桃花源里”，一塊近4噸重的菊花石。

　　但是，瀏陽的菊花石從業(yè)者有點(diǎn)失落。因?yàn)椋?ldquo;桃花源里”產(chǎn)自湘西瀘溪，而不是以菊花石聞名的瀏陽，這讓他們臉上有些掛不住。

　　1915年，正是瀏陽人戴清升的菊花石作品“映雪”，在巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)，才打出菊花石的世界名頭。

　　好石頭加好工藝，才能出好作品。然而，菊花石工藝大師、瀏陽市菊花石行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳繼武這樣說：“若干年后，還能在哪里看見這種開花的石頭呢？或許，只能在少數(shù)收藏家那里了。因?yàn)?，到那個(gè)時(shí)候，石頭已經(jīng)挖完了，手藝工人也都不在了。”

　　河里取石頭，發(fā)現(xiàn)菊花石

　　16歲以前，陳繼武壓根就不知道菊花石。

　　他生于1974年，在瀏陽土生土長(zhǎng)。他曾是一位畫師，在當(dāng)?shù)匾患夜に噦銖S上班，每天的工作就是給傘面描上牡丹、梅花之類的圖案。

　　1990年，他翻開畫冊(cè)，被里面一件集梅蘭竹菊于一體的雕刻吸引住了。

　　這件作品，就是戴清升的菊花石名作——映雪。

　　戴清升被稱為首位菊花石工藝大師，1889年生于瀏陽官渡，13歲開始學(xué)習(xí)菊花石雕。21歲時(shí)，他刻制的“仿古假山”在南京南洋勸業(yè)博覽會(huì)上與湘繡同獲殊榮，榮獲“稀世珍品”獎(jiǎng)?wù)隆?915年，他費(fèi)時(shí)近一年雕刻而成的“映雪”參加巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)，拿了金獎(jiǎng)。

　　陳繼武說，看到“映雪”這件作品后，自己打聽了一下，發(fā)現(xiàn)菊花石就產(chǎn)自瀏陽永和鎮(zhèn)，這更讓他驚喜。

　　專家考證，大約兩億多年前，瀏陽等地還是海洋，海底淤泥含有適量的鍶、硫、硅、鈣，在合適的條件下生成礦物天青石和菱鍶礦，并以巖石或生物的碎屑為中心結(jié)晶，結(jié)晶體向四周輻射，如同一根根菊花瓣。

　　兩百多年前，永和鎮(zhèn)當(dāng)?shù)鼐用駷榱丝购?，到大溪河中取石修筑堤壩，發(fā)現(xiàn)了這種石頭。一位名叫歐陽錫藩的秀才擅長(zhǎng)雕刻，把一塊菊花石雕成了硯池。這便是最早的菊花石雕。

　　起初，菊花石雕只是作為宮廷貢品，后來才在民間廣泛流傳。清末民初，民雕藝人陽長(zhǎng)厚開設(shè)“補(bǔ)天石作坊”收徒授藝，戴清升就是陽長(zhǎng)厚的徒弟。

　　民國(guó)初年，瀏陽菊花石雕逐漸興盛，產(chǎn)品分為文具、日用品、裝飾品等20余種，年產(chǎn)值17000余元(光洋)。

　　1925年開始，當(dāng)時(shí)瀏陽大富商“保生東茶莊”，將菊花石隨茶葉銷至日本和歐洲等地。戴清升等人合伙在長(zhǎng)沙藥王街開了家“全球一菊花石商店”，雕刻藝人一度達(dá)50多名。

　　不過，到了解放前夕，菊花石雕刻行業(yè)除了剩下兩位老藝人、20多件老作品，還有200多斤原材料之外，其他什么都沒有了。

　　1956年，在政府支持下，戴清升組織成立“瀏陽縣全球一菊花石雕合作生產(chǎn)組”。之后，這個(gè)合作生產(chǎn)組改為瀏陽菊花石雕刻工藝廠。

　　“10個(gè)月雕出的花瓶，賣了4萬元”

　　看到菊花石雕“映雪”后，陳繼武被菊花石迷住了，“我從小就喜歡捏泥巴、刻木頭，覺得自己肯定可以。”

　　這時(shí)，正好瀏陽菊花石雕刻工藝廠招學(xué)徒，陳繼武辭掉傘廠的工作，進(jìn)了石雕廠。

　　他說，剛進(jìn)去的時(shí)候，自己心浮氣躁，“石頭不比木頭和泥巴，它不是活的。搞雕刻完全找不到感覺。要雕一件東西出來，時(shí)間也太長(zhǎng)。”

　　他一度想放棄，但師傅鼓勵(lì)說：“把第一件作品雕出來，你就會(huì)相信自己了。”

　　陳繼武花了兩個(gè)星期完成了自己的第一件作品——一個(gè)雕有老鷹的小硯臺(tái)。這件作品，廠領(lǐng)導(dǎo)很欣賞，后來還送去泰國(guó)參展了。

　　到了這年底，陳繼武計(jì)劃雕刻自己創(chuàng)意的作品。

　　他說，那天，他揣著9張嶄新的10元人民幣（當(dāng)時(shí)他月工資70元），搭車去永和鎮(zhèn)買材料。四處打聽之后，決定買下一塊100多斤重的石頭，這塊石頭，幾乎花光了他口袋里的所有錢。

　　買到石頭后，他又喊人幫忙將石頭運(yùn)到永和汽車站，下了汽車，借朋友的單車將石頭運(yùn)回家，“襯衣都濕透了，心里很高興。”

　　接下來的時(shí)間里，陳繼武白天在工廠上班，晚上在家里忙“私活”，每天雷打不動(dòng)兩個(gè)小時(shí)。兩個(gè)月后，一個(gè)硯臺(tái)雕刻出來了。

　　這個(gè)硯臺(tái)最終賣了2000元，相當(dāng)于他在工廠上班3年。“賣掉那天特別開心，花100塊錢請(qǐng)廠里的人吃了一頓，還喝了好多酒。”

　　1994年，陳繼武從工廠辭職，“領(lǐng)導(dǎo)不怎么懂業(yè)務(wù)，工資按件計(jì)，雕刻簸籮貨（長(zhǎng)沙方言，質(zhì)量差、檔次低的商品）還賺得多些。”

　　在當(dāng)時(shí)看來，他的辭職還是很冒風(fēng)險(xiǎn)的——辭職之后，沒有了工資，也就沒有多少錢買石頭，更麻煩的是，他當(dāng)時(shí)的技藝還不成熟，做雕刻全憑運(yùn)氣和感覺，“如果失敗就沒有回頭路了”。

　　辭職后，陳繼武天天把自己關(guān)在房間里做雕刻。10個(gè)月后，他雕出了一個(gè)花瓶。

　　這件作品被當(dāng)?shù)匾晃粩z影師拍了下來，發(fā)表在當(dāng)年人民日?qǐng)?bào)海外版。

　　這個(gè)花瓶成了搶手貨。最后，瀏陽一位園藝?yán)习寤?萬元買了下來。

　　正是這一年，陳繼武原先所在的雕刻廠因周轉(zhuǎn)不濟(jì)倒閉。

　　“毛坯石頭，一般都是近2萬元一噸”

　　在陳繼武看來，菊花石雕是藝術(shù)收藏品，不是薄利多銷的百貨。因此，做菊花石產(chǎn)業(yè)，可能更需要小作坊式的操作模式，這樣更能激發(fā)個(gè)人的創(chuàng)作靈感。

　　“菊花石雕的制作周期有的長(zhǎng)達(dá)三五年。如果是流水線式的規(guī)模作業(yè)，不可能有這么長(zhǎng)的時(shí)間打磨，肯定會(huì)降低它的藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)值。”

　　2000年，陳繼武建起了自己的菊花石雕刻作坊，請(qǐng)了5個(gè)工人。他們都來自之前倒閉的工廠。

　　記者走進(jìn)作坊，里面很嘈雜。在面積不到100平米的工作間，機(jī)器轟鳴，地上零散地?cái)[放著幾件半成品，10多名工人戴著口罩、穿著工作服，忙碌著。石灰飛揚(yáng)中，精美的“菊花”若隱若現(xiàn)。

　　室外，一輛吊車正將一塊高約4米、直徑約兩米的大石頭放落在地。陳繼武小跑過去，對(duì)著駕駛員大喊：慢點(diǎn)，莫碰壞了。

　　“現(xiàn)在石頭金貴。這個(gè)，不算好的，都花了好幾萬塊。”他說。

　　他又帶記者去看菊花石的最初開采地。從永和老街一條巷子走上不到百米，到達(dá)河邊，那是一段圍垸。垸內(nèi)河水渾濁，滿是垃圾。

　　“就是這里了。”他說。

　　如果不是他再三說明，記者很難把眼前這片水域和舉世聞名的菊花石聯(lián)系在一起。

　　垸子上，擺著一堆從水下采上來廢棄的石頭。“這些都是沒有花的。”陳繼武說，“所以，開采時(shí)很大程度是要靠運(yùn)氣，有時(shí)候一車石頭也找不到一塊有花的。”

　　“現(xiàn)在，毛坯石頭，一般都是近2萬塊錢一噸，70%以上還都是廢石頭。”他說。

　　“那時(shí)候真好，眼睛里只有作品”

　　陳繼武說，瀏陽的菊花石開采太亂了，沒有什么規(guī)劃，市場(chǎng)也跟著亂了。他說這話時(shí)，剛好有政府官員在身邊。但是，他沒有停?。?ldquo;瀏陽面臨菊花石資源枯竭的局面，我是真的著急，真的氣憤。”

　　他介紹，瀏陽除永和鎮(zhèn)以外，還有人在古港鎮(zhèn)磊獅山發(fā)現(xiàn)過菊花石，這個(gè)礦的菊花石資源品位比較高，適合做中件精品，但是，產(chǎn)量有限，滿足不了市場(chǎng)需求。這里的菊花石被發(fā)現(xiàn)后，大量采礦者蜂擁而至，更有人采用爆破法開采，浪費(fèi)了不少好石頭。

　　“菊花石是不可再生資源，是典型的資源制約型產(chǎn)業(yè)。菊花石雕的珍貴還在于它的獨(dú)一無二性，任何作品都僅此一件，別無二樣，私采濫采對(duì)資源造成了很大浪費(fèi)。”

　　陳繼武稱，這個(gè)“亂”是循環(huán)的。菊花石原材料價(jià)格不斷上漲，迫于成本上升的壓力，不少菊花石雕生產(chǎn)者開始弄虛作假：在河邊揀一塊廢料，再買一個(gè)厚實(shí)一點(diǎn)的“花苞”，切割成若干朵花瓣，然后蘸一點(diǎn)水泥栽到廢料上去，再在廢料上雕一些背景圖案，一件幾可亂真的假菊花石雕便出爐了。

　　“美譽(yù)”受損的同時(shí)，伴隨而來的是行業(yè)低迷。數(shù)據(jù)顯示，2010年，瀏陽菊花石行業(yè)年產(chǎn)值僅4000萬元左右。

　　在陳繼武看來，瀏陽的菊花石行業(yè)正面臨危機(jī)，“一方面壟斷菊花石原材料礦的老板無節(jié)制開采，并進(jìn)行大批量、工藝水平低下的生產(chǎn)；另一方面是大多數(shù)菊花石作坊原材料奇缺，很多藝人改行，傳承數(shù)百年的工藝后繼無人。”

　　他說，自己的作坊里沒有學(xué)這門手藝的年輕伢子了，“社會(huì)比較浮躁，不肯吃苦，只想賺錢。”

　　現(xiàn)在，在瀏陽才常路，集中了大大小小6家菊花石門店。陳繼武的菊花石作品陳列館也坐落在此。

　　陳列館里擺放著上千件陳繼武和工人們創(chuàng)作的作品。

　　從業(yè)20多年來，他獲獎(jiǎng)無數(shù)。館里有兩件“鎮(zhèn)館之寶”，座基直徑和高度均超過1米，都獲得過國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)。他說，出再高的價(jià)都不賣。

　　在陳列館里，珍藏著一張兩尺長(zhǎng)的黑白照片。照片上，一個(gè)梳著中分頭的年輕人，右手拿著雕刀，左手放在一個(gè)未完成的菊花石花瓶作品上——這是20歲時(shí)的陳繼武。

　　看著照片，他感慨：“那時(shí)候真好，眼里只有作品，只想著怎樣才能雕出好東西來。”