再過近百天，作為中國2010年上海世博會象征的中國館，將以“中華藝術宮”的新身份重新向世人開放。為期一年的閉門改建，不僅是名稱、內部空間及展示內容的改變，能否從建筑地標邁向文化地標，才是這座特別的建筑真正實現“轉型”的關鍵。

　　地標性建筑不只有“高度”一個標準

　　時下，高度儼然成了一些城市衡量地標建筑的標準。早在1934年，上海出現當時全亞洲最高建筑之一的國際飯店。約半個世紀后，其作為上海第一高樓的紀錄才被后來者打破。最近30年，上海的城市地標如雨后春筍“節節高”……如果沒有中國館的出現，單純的高度或許會成為上海衡量城市地標建筑的唯一標準。

　　世博中國館，高度比上海國際飯店還要低將近15米，“大紅外表、巍峨斗拱”的形象，似乎也與上海的建筑風格不相吻合，但經過千百次的篩選，中國館終于在海內外公眾心中留下深深的印象，為上海這座海納百川的城市注入了文化的“基因”。

　　中國工程院院士、中國館設計團隊主持人、“中國館之父”何鏡堂認為，不是雄偉壯觀就可以稱為“地標性建筑”，更重要的是給人以精神層面的提升。“中國館，外形有一種文化張力，能夠讓人感覺到中華民族的自信與自強。它在告訴世人：當代中國正在經歷巨大的跨越，中國正在走向復興。”

　　創作有中國文化精髓的建筑是當代建筑師的責任

　　原上海世博會事務協調局主題演繹部部長季路德曾說過，中國館完全由中國人擔綱設計、建設和布展，凝聚了全球華人的智慧和心血，這是與國內許多由國外設計師創作的建筑的最大區別。

　　中國館的設計規劃，是從全球華人344個應征方案中遴選、優化而來。何鏡堂認為，努力創作有地域特色和中國文化精髓的現代建筑，應該是當代建筑師的歷史責任。而中國館較好地實踐了這一點，也激勵了眾多中國建筑設計師躋身世界一流行列的信心。

　　一個國家經濟強盛了，以文化為代表的軟實力就變得日益重要。中國館正是寫照。

　　今年68歲的尼瑪澤仁是十世班禪大師生前親授“班禪畫師”稱號的藏族畫家。在他看來，有“東方之冠”美稱的中國館雄偉博大，傳統特色中蘊含著強烈的現代意識，讓人看后民族自豪感大增，這是一些所謂的現代大型建筑難以體會的。而世博會期間，每天熱力迸發、綿延不絕的觀眾群，如同是前來接受傳統文化洗禮與民族精神重塑的“朝圣者”，表現出強烈的向心力與凝聚力。“此情此景，令人感動。我相信世博會凝聚、生發的文化力量，將支撐并推動當代中國真正走向復興。”尼瑪澤仁說。

　　因世博會而誕生的中國館贏得了世人的贊許。中國館在世博期間的成功啟示人們：作為標志性建筑的中國館或許會作為一個嶄新的文化平臺，在今后孕育、催生出新的“文化高地”。