雪鐵龍公園中兩個(gè)控制性元素的不同表達(dá)方式是常見(jiàn)的，在法國(guó)現(xiàn)代園林景觀中，清晰的空間結(jié)構(gòu)常常表現(xiàn)為不同要素之間形成的控制性空間框架。雪鐵龍公園設(shè)計(jì)者普羅沃斯特的另一個(gè)重要代表作狄德羅公園，就是一個(gè)有著清晰空間布局框架的公園。迪德羅公園位于巴黎西北部拉德芳斯新區(qū)內(nèi)，占地1hm2，于1993年建成。公園分為3個(gè)部分：孚日（Vosges）廣場(chǎng)、狄德羅步行道和花園。夏德海爾（Chadhar）瀑布就位于公園之中，并形成了公園的主景（圖09）[8-9]。

　　狄德羅公園的主體景觀區(qū)是一個(gè)均衡劃分的方格網(wǎng)空間框架，從狄德羅步行道直接導(dǎo)向花園主體，并繼續(xù)衍生形成南北向的中心軸線，以上層花園、夏德海爾瀑布、林蔭花園構(gòu)成軸線景觀的主體，兩側(cè)的4個(gè)下沉小花園和波浪形綠籬以對(duì)稱的形式強(qiáng)化了中心軸線結(jié)構(gòu)。然而，狄德羅公園的空間骨架并不是簡(jiǎn)單均衡的二維平面，由于巨大的高差變化創(chuàng)造了完全不同的三維空間結(jié)構(gòu)（圖10-11）。公園的中心軸線處于一個(gè)將近15m高差的陡坡上，在上層花園和林蔭花園之間，夏德海爾瀑布的水流緩緩流下，兩側(cè)對(duì)稱布置的波浪形綠籬如抽象的水體，強(qiáng)化出急劇下降地形強(qiáng)烈的空間動(dòng)勢(shì)。狄德羅公園豎向高差的陡然變化與規(guī)整簡(jiǎn)單的平面空間網(wǎng)格相互結(jié)合，緊密聯(lián)系，形成了特殊的空間框架結(jié)構(gòu)，既清晰簡(jiǎn)潔又獨(dú)具沖擊力。這樣的空間框架與法國(guó)古典主義園林典型空間結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。由于現(xiàn)狀地形的限制，狄德羅公園中心豎向空間界面就像是古典主義園林建筑前平坦的模紋花壇或水池被抬升為斜面，形成三維空間中的軸線景觀。

　　2.2 空間拓展的領(lǐng)土景觀意識(shí)

　　法國(guó)古典主義園林無(wú)論面積的大小，都會(huì)有與外界環(huán)境緊密對(duì)話，并通過(guò)軸線的延伸，將園林中的自然景觀滲透進(jìn)入城市之中。凡爾賽宮苑的林蔭道直接伸向外圍的城鎮(zhèn)之中，宮苑東西向主要的軸線加上伸向外圍及城鎮(zhèn)的林蔭道，總長(zhǎng)近14km[3]。法國(guó)古典主義園林中軸線空間無(wú)限拓展，融于外圍環(huán)境的設(shè)計(jì)手法對(duì)現(xiàn)代園林景觀產(chǎn)生了重要的影響。整體性設(shè)計(jì)理念將各類要素緊密編織進(jìn)花園的空間結(jié)構(gòu)體系中，并通過(guò)相互之間的聯(lián)系，層層拓展開(kāi)來(lái)。法國(guó)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)受到這一理念的影響，并逐漸形成了領(lǐng)土景觀意識(shí)。

　　《現(xiàn)代漢語(yǔ)辭?！分袑?ldquo;領(lǐng)土”解釋為，“在一國(guó)主權(quán)管轄下的區(qū)域，包括陸地，領(lǐng)水、領(lǐng)海、領(lǐng)空。”可見(jiàn)，領(lǐng)土是與國(guó)家、本土的概念與邊界相關(guān)的，同時(shí)含有某一區(qū)域范圍的概念。領(lǐng)土景觀的概念是依托于地域性景觀而提出的。作為地域性景觀的一個(gè)理解層面，領(lǐng)土景觀的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越“國(guó)家”的邊界限制，意指在某一地域長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中逐漸形成的地域性景觀[10]。場(chǎng)地是領(lǐng)土景觀的片斷，領(lǐng)土景觀是場(chǎng)地依次相連最終形成，因此表現(xiàn)出一定的邏輯關(guān)聯(lián)。場(chǎng)地與領(lǐng)土是相互影響、不可分割的整體。在現(xiàn)代園林景觀飛速發(fā)展的今天，這樣一種領(lǐng)土景觀觀念的建立，對(duì)于城市的發(fā)展，甚至區(qū)域的發(fā)展都具有不可估量的作用和意義[11]。

　　位于巴黎拉德芳斯新區(qū)（La Defense）西北部的杜舍曼公園（Chemin de I’lle Park）整體規(guī)劃是法國(guó)現(xiàn)代園林關(guān)注領(lǐng)土景觀設(shè)計(jì)的典型案例之一（圖12）。杜舍曼公園是巴黎城市軸線由拉德芳斯新區(qū)向西北郊區(qū)延伸的重要節(jié)點(diǎn)，場(chǎng)地原有的工業(yè)生產(chǎn)廠與造紙廠的搬遷為塞納河岸提供了更加廣闊的機(jī)會(huì)與視角，在河岸和順流而下的平原上創(chuàng)造了巨大的公共空間用于公園建設(shè)，第一個(gè)階段總建設(shè)面積約為14.5hm2。

　　杜舍曼公園設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵性問(wèn)題是更大尺度的城市意義與更宏觀的領(lǐng)土景觀特質(zhì)。當(dāng)巴黎城市軸線建設(shè)延伸至拉德芳斯新區(qū)時(shí)，其標(biāo)志性構(gòu)筑物——德芳斯門(mén)，成為了軸線暫時(shí)的停頓點(diǎn)。正如德芳斯門(mén)的設(shè)計(jì)者斯普雷 卡爾森（Spray Karlsson）評(píng)論自己的作品時(shí)所說(shuō)的：“它是巴黎城市軸線在瞻看未來(lái)時(shí)的暫時(shí)休止。”事實(shí)情況確實(shí)如此。從德芳斯門(mén)向西，巴黎城市西部郊區(qū)建設(shè)方興未艾，并在不斷開(kāi)辟著新的風(fēng)景線。1990年8月，法國(guó)設(shè)備部長(zhǎng)宣布：“政府決定繼續(xù)從德芳斯門(mén)延長(zhǎng)城市主要軸線”[12]。杜舍曼公園便是巴黎城市軸線發(fā)展工程中的重要項(xiàng)目之一。同時(shí)，杜舍曼公園處在巴黎城市與郊區(qū)交接的邊緣地區(qū)，在巴黎周邊的環(huán)形綠帶的規(guī)劃建設(shè)中，公園承擔(dān)著控制城市進(jìn)一步蔓延侵蝕綠地的重要任務(wù)，這也是公園建設(shè)的重要挑戰(zhàn)——城市與自然的過(guò)渡、協(xié)調(diào)（圖13）。

　　杜舍曼公園所處場(chǎng)地的最重要領(lǐng)土景觀特質(zhì)就是巴黎這個(gè)軸線交織而成的大都市。筆直的城市軸線和蜿蜒的塞納河形成了活潑而有秩的城市肌理。巴黎城市的肌理主要奠定于拿破侖三世（Napoléon III）時(shí)期。當(dāng)時(shí)，著名建筑師奧萊 勒 迪克（Eugene Viollet-le-Duc）和巴黎市長(zhǎng)歐仁 奧斯曼（Eugene Haussmann）在拿破侖三世的授意下，對(duì)巴黎城市進(jìn)行大刀闊斧的改建、重修和各功能區(qū)的全面規(guī)劃。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格規(guī)劃的城市布局形式，風(fēng)格統(tǒng)一、功能完善、形式規(guī)整，頗有法國(guó)古典主義的意韻[13]。巴黎城市有兩條主要的軸線，一條是南北向的，一條是東西向的。杜舍曼公園即是南北向軸線延伸向郊區(qū)的重要節(jié)點(diǎn)。

　　在法國(guó)古典主義花園中，空間拓展是以花園為主體，以外部環(huán)境為輔助。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，花園為掌控絕對(duì)權(quán)利的少數(shù)人建造，不需要過(guò)多的考慮城市的問(wèn)題或其他人的使用需求。相應(yīng)地，花園空間拓展的外部環(huán)境是以花園主體需求為目標(biāo)的衍生體。當(dāng)時(shí)過(guò)境遷之后，現(xiàn)代公園的規(guī)劃設(shè)計(jì)卻需要將思路與意識(shí)反轉(zhuǎn)，場(chǎng)地所處的領(lǐng)土景觀才是占主體地位的空間要素之一，而公園本身要以謙卑的態(tài)度融于領(lǐng)土景觀，這不僅包括形式上的協(xié)調(diào)一致，更需要?dú)v史、文化、傳統(tǒng)或習(xí)俗上的傳承。這將是杜舍曼公園建設(shè)面臨的關(guān)鍵性切入點(diǎn)之一。

　　有趣的是，現(xiàn)代園林景觀與古典主義園林在空間拓展上完全相反的設(shè)計(jì)思路，卻仍然有不可剪斷的聯(lián)系，這也正是傳承與發(fā)展之間復(fù)雜關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。對(duì)杜舍曼公園建設(shè)將產(chǎn)生至關(guān)重要影響的巴黎城市軸線恰恰是法國(guó)古典主義藝術(shù)魅力的真切體現(xiàn)——和諧、莊嚴(yán)并存于規(guī)律與秩序之中。

　　在這樣一個(gè)無(wú)論是歷史意義還是空間形式都如此突出又個(gè)性鮮明的領(lǐng)土景觀之中，杜舍曼公園以一種謙虛的姿態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)園林景觀設(shè)計(jì)影響的最大化。作為巴黎城市軸線重要的組成部分，杜舍曼公園的整體形態(tài)具有強(qiáng)有力的可視性：場(chǎng)地中所有主要形式都與塞納河有所關(guān)聯(lián)——無(wú)論是平行于它還是垂直于它。與塞納河平行的形態(tài)與河流的走向相一致，與其垂直的形態(tài)與巴黎城市的軸線相聯(lián)系。貫穿整個(gè)公園的是平行于塞納河的道路，它象征著對(duì)自然的改造和河流的開(kāi)放，是人們觀賞自然景觀、河流景觀的重要公共空間；城市軸線以高架橋的形式穿越公園，兩側(cè)自然化的處理方式提供了綠色的屏障和郊野化的環(huán)境，避免了其不利影響；公園西側(cè)規(guī)整的人工環(huán)境服務(wù)于周邊居住區(qū)，并與之形成緊密聯(lián)系。公園的基本形態(tài)中對(duì)軸線延長(zhǎng)線的衍射與片斷化，隱喻了塞納河孕育的古老而自然的文明與德芳斯門(mén)展現(xiàn)的現(xiàn)代與人工之間緊張的關(guān)系、矛盾的沖突。不僅僅是形態(tài)，公園還組織了視覺(jué)與空間上的聯(lián)系，在公園中可以遠(yuǎn)眺德芳斯門(mén)，強(qiáng)化它們之間的對(duì)話關(guān)系。兩個(gè)互相沖突的矛盾形態(tài)在道德與感知上似乎無(wú)法共存，在這里卻不期而遇，并相輔相融[14]。

　　領(lǐng)土景觀是設(shè)計(jì)場(chǎng)地的拓展，是文化和自然景觀特質(zhì)的概括表達(dá)。法國(guó)現(xiàn)代園林景觀中領(lǐng)土景觀的關(guān)注源于法國(guó)古典主義園林軸線空間的拓展，更是順應(yīng)現(xiàn)代城市發(fā)展的必然結(jié)果。

　　2.3 被打散的集中空間軸線重組

　　法國(guó)現(xiàn)代園林與古典主義園林具有根本性的差異。古典主義園林體現(xiàn)皇權(quán)至上的設(shè)計(jì)理念，決定了其龐大的尺度感與集中式的空間流線。軸線作為古典主義園林中的代表性要素，是園林中最為重要的游覽路徑與景觀視廊，所有最精致的設(shè)計(jì)元素全部集中在軸線的兩側(cè)。法國(guó)現(xiàn)代園林景觀繼承了古典主義園林這一典型的特征，但軸線的設(shè)計(jì)卻具有明顯的差別，由集中式的空間結(jié)構(gòu)向分散式的轉(zhuǎn)變。軸線被打散，布局更加靈活多變，不僅滿足大尺度的空間劃分，同時(shí)也成為更小尺度上的空間控制要素，以使得現(xiàn)代園林景觀更多地滿足公共空間使用的需求，而不再是統(tǒng)治者的個(gè)人享受。

　　法國(guó)古典主義園林中的軸線設(shè)計(jì)直接影響了法國(guó)城市發(fā)展規(guī)劃的模式，城市之中的公共空間不可能具有巨大的尺度和規(guī)模。無(wú)論是公園、居住花園、城市廣場(chǎng)、郊野花園，常常能夠看到空間布局中軸線的存在。它們被打散、分解，消融于景觀之中，進(jìn)而形成分散式的空間流線和清晰的空間布局。軸線既成為城市綠地連接城市空間的紐帶，也成為公園空間等級(jí)的重要體現(xiàn)。從本質(zhì)上講，這是與古典主義園林軸線的空間功能相似的，只是表現(xiàn)的形式由集中變?yōu)榉稚?，由大尺度變?yōu)樾∫?guī)模（圖14）。