水景設(shè)計(jì)之道

　　一名優(yōu)秀的景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)水景時(shí)，除了掌握水景設(shè)計(jì)的基本手法外，還要了解水的形式、水的特性，以及水與周圍環(huán)境的關(guān)系等等。

　　一、水的形式

　　自然界中有江河、湖泊、瀑布、溪流和涌泉等天然水景。園林水景設(shè)計(jì)既要師法自然，又要不斷創(chuàng)新。水景設(shè)計(jì)中的水有平靜的、流動(dòng)的、跌落的和噴涌的四種基本形式。設(shè)計(jì)中往往不止使用一種，可以以一種形式為主，其他形式為輔，也可以幾種形式相結(jié)合。

　　水的四種基本形式還反映了水從源頭噴涌到過渡的形式（流動(dòng)的或跌落的），到終結(jié)(平靜的)運(yùn)動(dòng)的一般趨勢。在水景設(shè)計(jì)中可利用這種運(yùn)動(dòng)過程創(chuàng)造水景系列。溶不同水的形式于一體，處理得體則會(huì)有一氣呵成之感。

　　例如勞倫斯設(shè)汁的美國加州某宅園中的水景，水從噴泉涌出，匯于高臺(tái)之中，然后從四周空透的臺(tái)邊像水簾般傾瀉而下，落入其下的水池中。池岸與臺(tái)階的接口是溢水口，水從池中溢出跌入一級(jí)級(jí)的臺(tái)階之后進(jìn)人水渠，漸漸趨于平靜，為了增加水渠中水的運(yùn)動(dòng)感，避免單凋而設(shè)置了一些排列規(guī)整的阻水石，最后，水流漸趨平穩(wěn)，匯入了更大的，寧靜的水池之中，頗具奔流歸大海勢，雖然水景規(guī)模并不大，但卻體現(xiàn)了水運(yùn)動(dòng)序列的一個(gè)完整過程。

　　二、水的特性

　　水景設(shè)計(jì)不能孤立地考慮，應(yīng)充分利用水的各種特性，綜合考慮，例如可利用水的下面一些特性：

　　1、水本身透明五色，但水流經(jīng)水坡，臺(tái)階或水墻的表面時(shí)，這些構(gòu)筑物飾面材料的顏色會(huì)隨著水層厚度而變化，

　　2、寧靜的水而具有一定的倒影能力，水而會(huì)呈現(xiàn)出環(huán)境的色彩，倒影的能力與水深，水底和壁岸的顏色深淺有關(guān)，

　　3、急速流動(dòng)的，噴涌的水因混入空氣而呈現(xiàn)白沫，例如混氣式噴泉噴出的水柱就富含泡沫，

　　4、當(dāng)水面波動(dòng)時(shí)、或因水面流淌受阻不均勻而產(chǎn)生湍流時(shí)，水面及水底圖案會(huì)扭曲倒影等。另外，在設(shè)計(jì)水坡或水墻時(shí)，除了色彩外，還要考慮坡面和墻面的質(zhì)感，表面光滑的質(zhì)感細(xì)，則水層清澈；表面粗糙的，則水面會(huì)激起一層薄薄的細(xì)碎白沫層(與坡面的傾角有關(guān))，若在坡面上設(shè)計(jì)幾何圖案浮雕，則水層與坡面凸出的圖案相激會(huì)產(chǎn)生很好的視覺效果．水池的池底可用深色的飾面材料增加倒影的效果；也可用質(zhì)感獨(dú)特的鋪面材料做成圖案。

　　三、水和石的結(jié)合

　　1、水石相結(jié)合創(chuàng)造的空間

　　寧靜，樸素、簡潔，現(xiàn)代水景設(shè)計(jì)中用塊石點(diǎn)綴或組石烘托的例子很多，尤其是日本傳統(tǒng)的庭園置石方法常常被引用到現(xiàn)代水景設(shè)計(jì)之中，既簡樸又極富變化。

　　例如日本某公園中的一處水景設(shè)計(jì)，其整體水景按“序列形式”設(shè)計(jì)，從圓形水池中央的石塊頂端噴泉開始，水噴涌而出，從塊石頂部不規(guī)整的水口傾瀉而下，濺入池中。水從池中流入狹長的小溪，小溪中的石塊排列得有疏有密，有的石面上稍加斧鑿，頗具匠意。小溪稍寬處有一石園，水從其上跌落而下。整個(gè)水景由水和石組成，圓形池中央的塊石，石鋪面和塊石駁岸、小溪中的組石堆積而成的石園等不同形式的石，和平靜的池水、噴涌的泉水、流淌的溪水、跌落的水等不同形式的水相結(jié)合，水行交融，創(chuàng)造出不同風(fēng)格的空間。

　　2、水的尺度和比例

　　水面大小與周圍環(huán)境的比例關(guān)系，是水景設(shè)計(jì)中需慎重考慮的內(nèi)容，除自然形成的或已具規(guī)模的水面外，-般應(yīng)加以控制。過大的水面散漫，不緊湊，難以組織，而且浪費(fèi)用地；過小的水面局促，難以形成氣氛。水面的大小是相對的，同樣大小的水面在不同環(huán)境中所產(chǎn)生的效果可能完全不同。例如，蘇州的怡園和藝圃兩處古典宅第園林中的水面大小相差無幾，但藝圃的水面明顯地顯得開闊和空透，與網(wǎng)師園的水面相比，怡同的水面雖然面積要大出約三分之一，但是，大而不見其廣，長而不見其深，相反，網(wǎng)師園的水面反而顯得空曠幽深。

　　把握設(shè)計(jì)中水的尺度，需要仔細(xì)地推敲所采用的水景設(shè)計(jì)形式。小尺度的水面較親切怡人，適合于寧靜、不大的空間，例如庭院，花園、城市小公共空間；尺度較大的水面浩瀚縹渺，適合于大面積自然風(fēng)景、城市公園和巨大的城市空間或廣場。無論是大尺度的水面，還是小尺度的水面，關(guān)鍵在于掌握空間中水與環(huán)境的比例關(guān)系。

　　例如，美國基督教科學(xué)總部的水面，長約200m，寬約20m，對城市空間而言，其尺度無論如何都是十分巨大的，水池的一端還設(shè)計(jì)了直徑約20m的大型圓形組合噴泉，但是，這組水景卻與四周摩天樓群有著樸素．相稱的構(gòu)圖關(guān)系，浩瀚的水面在這樣巨大的城市空間之中仍然保持著良好的比例關(guān)系。相反，蘇州網(wǎng)師園水面的大小不過350m2，但它與環(huán)繞的月到風(fēng)來亭、竹外一枝軒，射鴨廊和濯纓水閣等一組建筑物卻保持著和諧的比例，堪稱小尺度水面的典型例子。

　　3、水的平面限定和視線控制

　　用水面限定空間、劃分空間有一種自然形成的感覺，使得人們的行為和視線不知不覺地在親切的氣氛下得到控制，這無疑比過多的，單單使用墻體、綠籬等手段生硬地分隔空間要略勝一籌。

　　由于水面只是平面上的限定，故能保證視覺上的連續(xù)性和滲透性。例如，美國設(shè)計(jì)師保爾設(shè)計(jì)的某公共空間，整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)境四周高、中央低，中央有一片水面，水中設(shè)有一小塊平臺(tái)供各種小型樂隊(duì)演奏使用，用水面劃分出來的水上空間有較強(qiáng)的領(lǐng)域性，觀眾空間和演奏空間既分又連，十分自然。

　　另外，也常利用水面的行為限制和視覺滲透來控制視距，獲得相對完美的構(gòu)圖；或利用水面產(chǎn)生的強(qiáng)迫視距達(dá)到突出或渲染景物的藝術(shù)效果，例如，蘇州的環(huán)秀山莊，過曲橋后登棧道，上假山，左側(cè)依山，右側(cè)傍水。由于水面限定了視距，使得本來并不高的假山增添了幾分峻峭之感，這種利用強(qiáng)迫視距獲得小中見大的于法在空間范圍有限的江南私家宅第園林中是屢見不鮮的。

　　用水面控制視距，分隔空間還應(yīng)考慮岸畔或水中景物的倒影，這樣一方面可以擴(kuò)大和豐富空間，另一方面可以使景物的構(gòu)圖更完美。利用水面創(chuàng)造倒影時(shí)，水面的大小應(yīng)由景物的高度、寬度、希望得到的倒影長度，以及視點(diǎn)的位置和高度等決定。倒影的長度或大小應(yīng)從景物，倒影和水而幾方面加以綜合考慮，視點(diǎn)的位置或視距的大小應(yīng)滿足較佳的視角。

　　四、水的幾種造景手法

　　1、基底作用

　　大面積的水面視域開闊、坦蕩，有托浮岸畔和水中景觀的基底作用。當(dāng)水面不大，但在整個(gè)空間中仍具有面的感覺時(shí)，水面仍可作為岸畔或水中景物的基底，產(chǎn)生倒影，擴(kuò)大和豐富空間。例如，兩班牙阿爾罕布拉宮巾的石榴院，中寧靜的水面使城堡豐富的立面更加完整和動(dòng)人。如果沒有這片簡潔的水面，則整個(gè)空間的質(zhì)量就要遜色得多。

　　2、系帶作用

　　水面具有將不同的園林空間、景點(diǎn)連接起來產(chǎn)生整體感的作用；；降水作為一種關(guān)聯(lián)因素又具有使散落的景點(diǎn)統(tǒng)一起來的作用，前者稱為線型系帶作用，后者稱為面型系帶作用。例如，揚(yáng)州瘦西湖的帶狀水面延綿數(shù)千米，一直可達(dá)平山堂。在現(xiàn)公園范圍內(nèi)，眾多的景點(diǎn)或依水而建，或伸向湖面、或幾面環(huán)水，整個(gè)水面和兩側(cè)景點(diǎn)好像一條翡翠項(xiàng)鏈。同樣，從桂林到陽朔，漓江將兩岸奇麗的景色貫穿起來，這也是線型系帶作用的例子。

　　當(dāng)眾零散的景點(diǎn)均以水面為構(gòu)圖：要素時(shí)，水面就會(huì)起到統(tǒng)一的作用。例如，在蘇州掘政園中，眾多的景點(diǎn)均以水面為底，其中許多建筑的題名都反映了與水面的關(guān)系，例如海

　　棠春塢，倒影樓、塔影亭、荷風(fēng)四面亭、香洲、小滄浪、遠(yuǎn)香堂等名稱中的塢、倒影，塔影，荷、洲、滄浪，遠(yuǎn)香(即荷花)都與水有著不可分割的聯(lián)系，只不過有的直接、有的間接而已。另外，有的設(shè)計(jì)并沒有大的水面，而只是在不同的空間中重復(fù)安排水這一主題，以加強(qiáng)各空間之間的聯(lián)系。

　　水還具有將不同平面形狀和大小的水面統(tǒng)一在一個(gè)整體之中的能力。無論是動(dòng)態(tài)的水還是靜態(tài)的水，當(dāng)其經(jīng)過不同形狀和大小的，位置錯(cuò)落的容器時(shí)，由于它們都含有水這一共同而又唯一的因素而產(chǎn)生了整體的統(tǒng)一。

　　3、焦點(diǎn)作用

　　噴涌的噴泉，跌落的瀑布等動(dòng)態(tài)形式水的形態(tài)和聲響能引起人們的注意，吸引住人們的視線。在設(shè)計(jì)中除了處理好它們與環(huán)境的尺度和比例的關(guān)系外，還應(yīng)考慮它們所處的位置。通常將水景安排在向心空間的焦點(diǎn)上、軸線的交點(diǎn)上、空間的醒目處或視線容易集中的地方，使其突出并成為焦點(diǎn)。可以作為焦點(diǎn)水景布置形式的有：噴泉、瀑布，水簾、水墻、壁泉等。

　　4、整體水環(huán)境設(shè)汁

　　美國60年代的城市公共空間建設(shè)中出現(xiàn)了一種以水景貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)境，將各種水景形式溶于一體的水景設(shè)計(jì)方法，它與以往所采用的水景設(shè)計(jì)手法不同。這種以整體水環(huán)境出發(fā)的設(shè)計(jì)手法將形與色、動(dòng)與靜，秩序與自由，限定和引導(dǎo)等水的特性和作用發(fā)揮得淋漓盡致，并且開創(chuàng)了一種能溶改善城市小氣候、豐富城市街景和提供多種目的與使用于一體的水景類型。最為著名的是美國波特蘭大市中心前廣場的水景，該水景堪稱美國至今所建成的水景中最為精彩、別具匠心的杰作。除此之外，波特蘭大的拉夫喬伊廣場水景，明尼波里斯的皮維廣場水景等也都是整體水環(huán)境設(shè)計(jì)的典型例子。

　　五、生態(tài)水景設(shè)計(jì)三大原則

　　1、對雨水的控制和利用

　　充分儲(chǔ)存并利用雨水，這是節(jié)約水資源必備的意識(shí)。也需要設(shè)計(jì)師對于項(xiàng)目所在的地形有很好理解、尊重和控制。

　　以100cm降雨量為例，在自然的植物覆蓋的地面上，一半的水分將蒸發(fā)回到雨水循環(huán)中去，三成水分將逐漸滲透到地下涵養(yǎng)地下水，只有不到二成的地表水會(huì)隨坡流走。而在柏油路面、鋼筋混凝土等地面及屋面上，同樣是100cm降雨量，只有不到5%的水分能蒸發(fā)回到本地雨水循環(huán)系統(tǒng)中，而涵養(yǎng)地下水的途徑也被這些不滲水的硬質(zhì)鋪裝和屋頂表面所切斷，95%的水分在短時(shí)間內(nèi)隨地表沖帶著垃圾流走或?qū)氲绞姓艿琅抛摺?/P>

　　讓我們想象城市中有這樣一個(gè)地方，夏季時(shí)它能吞蓄洪水，缺水季時(shí)它能吐水還江，這是一個(gè)呼吸的湖泊，也就是我們常說的濕地。濕地是天然凈水和蓄水庫，它能幫助保持一定區(qū)域內(nèi)不同季節(jié)水資源的平衡，有助于形成適宜的小氣候，濕潤小環(huán)境可以緩解城市中的熱島效應(yīng)，同時(shí)還是水源涵養(yǎng)、調(diào)解城市水資源的重要組成部分。

　　2、對水源的控制

　　比如在上游溪流、蓄水池旁一定要注意對水源的保護(hù)，避免化學(xué)肥料等有毒物質(zhì)的污染和干擾，同時(shí)還應(yīng)對這些水的利用分配有個(gè)清晰的概念，為了提高利用率、有效節(jié)約水資源，不能用優(yōu)質(zhì)的水去做那些耗水量大、但利用率低的設(shè)計(jì)。

　　3、對污水廢水的處理

　　對于小區(qū)內(nèi)的污水和廢水，不能任其隨意排入市政系統(tǒng)，污水廢水在經(jīng)過一定的中水處理系統(tǒng)的凈化后還可以進(jìn)行合理的利用，如清洗路面、澆灌花木。如有濕地，還能起到凈化水質(zhì)的作用，能夠降解、吸收水體中的營養(yǎng)元素及污染物。對污水的隨意處理是對自然環(huán)境和人們的生活不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。