----獨家專訪唐山城市展覽館設計者王輝

　　唐山城市展覽館主設計師王輝是我國青年建筑師中的佼佼者，為唐山城市展館的設計付出大量心血，近期正在以該設計申請阿卡汗國際建筑獎。在唐山城市展覽觀開館之際，本報特別采訪這位URBANUS都市實踐設計事務所合伙人、美國注冊建筑師王輝先生。

　　我們試圖用這個展覽館的設計證明唐山靜若處子的內(nèi)在美是可以在一個很當前、很現(xiàn)代的環(huán)境中保留下來，并且升華的。

　　記者：請您簡單談談唐山建設城市展館的個人觀點？

　　王輝：唐山是個美麗的城市。這種美除了有城市自然和規(guī)劃格局的條件之外，還有城市的內(nèi)在氣質(zhì)和性格。唐山作為震后理性規(guī)劃的產(chǎn)物，是個很好的養(yǎng)眼和養(yǎng)神的逃逸之所。URBANUS都市實踐試圖用這個展覽館的設計證明唐山靜若處子的內(nèi)在美是可以在一個很當前、很現(xiàn)代的環(huán)境中保留下來，并且升華的。

　　項目建成后的照片在國內(nèi)外的許多學術演講中都展示過。聽眾幾乎沒人來過唐山，但看了圖片后，都對唐山由衷地羨慕。展館所受到的這種認可，應當對唐山市民的城市自信心的建立，有著積極的意義。

　　記者：城市展館為既有建筑改造，設計之初您是如何認識這些既有建筑。拿到從彈藥庫、糧庫改造成展覽館的項目，您是一種什么感覺，不可思議？充滿挑戰(zhàn)？

　　王輝：這個項目最大的挑戰(zhàn)性在于如何讓人們能夠感覺到被保留下來的建筑是美的和有價值的。

　　記者：這個展館有何獨到之處？既有建筑也有不適合做展館的缺點，在設計中是如何克服和規(guī)避的？

　　王輝：我們很快理出了大城山-建筑群-公園-街道-鳳凰山的關系。在這種空間序列中，我們像講故事似的把舊建筑變到新環(huán)境中。這組建筑比任何其他城市的規(guī)劃展覽館都有魅力，因為當人們走進展覽館去暢想城市未來后，走出展館又能體會城市的歷史。這種平衡有助于去思索今天的城市化行動所應有的策略、立場和價值觀。

　　記者：唐山城市展覽館展現(xiàn)的主體風格是什么？設計靈感來自于哪里？入口前的玻璃立柱、木板通道有什么特別意義嗎？另外，展館內(nèi)也用了大量的木材，色調(diào)上主要是白、灰、黃，有什么特別考慮嗎？

　　王輝：保留下的4座日偽時期建的彈藥庫，以及兩棟上世紀八十年代建的糧倉，構成了一種有意味的韻律。這6棟平行的建筑恰巧又垂直于山體，使山有節(jié)奏地從建筑間的空隙溢到城市，并形成了大城山-山腳后花園-廠房間小院-大公園-城市主干道一系列有層次和有序的城市開放空間體系，這個體系可以一直蔓延到鳳凰山和鐵路遺址公園，是一個公眾可以漫游的連續(xù)整體。漫游過程中不僅僅在享受物質(zhì)性的綠地和園林，也在享受城市的歷史和文化。市民通過享受宜人的公共空間，再來體會和品味熟視無睹的建筑，是重塑建筑價值觀的絕好途徑。

　　一方面新建部分著墨不多，原有建筑依然是主體；另一方面下筆很講究，通過戲劇化的庭院處理、原型化的屋面和門廊的改建、極少化的材料選擇，使原建筑群在一種陌生化的環(huán)境中產(chǎn)生了灰姑娘式的童話，變成非常有魅力和個性的審美對象。

　　我們期待唐山能為二線城市的城市化樹立一種標桿。

　　記者：展館設計中，對日偽時期遺留的彈藥庫外墻、木門等原有容貌進行了保留，有什么特殊含義？

　　王輝：歷史是因為有現(xiàn)代才稱其為歷史，現(xiàn)代是因為有歷史才稱其為現(xiàn)代。這很好解釋了為什么要采取這種保留策略。

　　記者：對唐山城市展館設計中最滿意的創(chuàng)意是什么？

　　王輝：保留下了那些老墻。

　　記者：以前唐山的建筑風格都比較保守，我們看到現(xiàn)在有很多充滿個性的建筑設計被采納，城市以開放和包容的心態(tài)變得多彩，您覺得這是什么原因使然，有怎樣的積極意義？

　　王輝：城市應是多元和多樣的。保守和激進是孿生的，應對二者都能容納。

　　記者：對唐山城市規(guī)劃有何建議？

　　王輝：我們期待唐山能為二線城市的城市化樹立一種標桿。

　　記者：作為城市展館的主設計師，您為唐山市城市展館的設計付出大量心血，據(jù)了解，近期您正在以該設計申請阿卡汗國際建筑獎？

　　王輝：這個項目已獲得了今年由《世界建筑》雜志社舉辦的、兩年一度的WA建筑創(chuàng)作獎的佳作獎。WA獎是目前國內(nèi)最有價值和學術含金量的設計獎。2005年，我們設計事務所被美國建筑師協(xié)會會刊《建筑實錄》評為當年世界10個設計先鋒時，這個項目的規(guī)劃方案也已開始在國外媒體上轉(zhuǎn)載。阿卡汗國際建筑獎需建筑在社區(qū)至少使用一年后才能評。我們期待以后能夠被選上。